ソビエト70mm形式、アナモルフィックレンズ付き——超超パノラマ・アスペクト比。東側圏でのみ普及。
ソビエト連邦のラージフォーマットであるキノパノラマ70は、1970年代に西側のブロックバスター技術に対抗して開発されました。これは、水平方向の70mmフィルムとアナモルフィックレンズの組み合わせであり、約2.6:1の超広角画像を生成しました。65mmフィルムを垂直に使用したビスタビジョンとは異なり、キノパノラマ70は水平フィルム送りを使用し、極端な幅の投影を実現しました。これは、戦争叙事詩や自然シーンのような記念碑的なソビエト映画に理想的でした。しかし、このシステムは主に東側諸国に限定され、DDR、ポーランド、ソビエト連邦自体の数少ない映画館にのみ必要な映写機が設置されていました。
撮影現場では、キノパノラマ70は独自の要求をもたらしました。アナモルフィックレンズは、積極的な照明と精密なフォーカシングを必要としました。広い視野は、ミスを許容する余地がほとんどありませんでした。極端な広角歪みがすぐに不自然に見えたため、カメラの動きは慎重に検討する必要がありました。IMAXと比較して、このフォーマットは従来の物語映画では利点がありましたが、長尺フォーマットでの画質では欠点がありました。ネガフィルムの粒子構造が、この拡大で顕著に目立つようになりました。パナビジョンやビスタビジョンと比較して、キノパノラマ70は技術的に堅牢でしたが、ポストプロダクションでの柔軟性は大幅に劣りました。編集、カラーコレクション、光学効果は、利用可能なソビエトのラボでは限定的でした。
実際には、キノパノラマ70で撮影するということは、すべてをカメラネガで解決しなければならないことを意味しました。デジタルオプションやポストプロダクションでのショートカットはありませんでした。このフォーマットで制作された数少ない映画は、今日では、記念碑的でインカメラで実現された画像に妥協なく焦点を当てた、カメラ美学の時代の記録のように見えます。1990年以降、このフォーマットは事実上姿を消しました。IMAXやデジタル投影に対して優位性を確立するには遅すぎたのです。