1957年のパナビジョン変形光学系、65mmネガと1.25×変形レンズで2.76:1アスペクト比を実現。『ベン・ハー』『ハテful エイト』で採用。
技術的詳細
このシステムは、1コマあたり5つのパーフォレーションを持つ65mmネガティブフィルムを使用し、52.6×23.0mmのイメージウィンドウを生成します。ウルトラ・パナビジョンレンズは、標準的なアナモルフィックレンズの2:1圧縮よりも大幅に少ない1.25:1の倍率で画像を水平方向に圧縮します。上映には、磁気6トラックサウンドを備えた70mmプリントが使用されます。利用可能なウルトラ・パナビジョンレンズの焦点距離は40mmから200mmまであり、各レンズはわずかなアナモルフィック歪みで特別に設計されています。
歴史と開発
パナビジョンは、すでに確立されていたスーパー・パナビジョン70（2.2:1）よりもさらに広いアスペクト比を実現するために、1957年にウルトラ・パナビジョン70を導入しました。このフォーマットで最初に製作された映画は、エリザベス・テイラーとモンゴメリー・クリフト主演の「愛情の花咲く樹」（1957年）でした。MGMは、このシステムを「ベン・ハー」（1959年）や「戦艦バウンティ」（1962年）のような一流の大作に使用しました。ロードショー時代の衰退後、ウルトラ・パナビジョン70は1960年代後半にほとんど姿を消しましたが、クエンティン・タランティーノ監督が2015年に「ヘイトフル・エイト」でこのフォーマットを復活させました。
映画での実践的な使用
ウルトラ・パナビジョン70は、その極端なワイドフォーマットが風景や群衆シーンを壮大に見せたため、叙事詩的な歴史映画や西部劇に特に適していました。 「ベン・ハー」の戦車競走のシーケンスは、アクション満載のワイドスクリーンコンポジションにおけるこのフォーマットの利点を示しました。ワークフローには、標準的な70mmプロジェクターを2.76:1フォーマットに合わせて改造する必要があったため、映画館に特別な上映機器が必要でした。欠点としては、特殊機器のコストが高く、装備可能な映画館の数が限られていたことが挙げられます。
比較と代替案
ウルトラ・パナビジョン70は、アナモルフィック圧縮とより広いアスペクト比（2.76:1対2.2:1）においてスーパー・パナビジョン70と異なります。パナビジョンなどの標準的なアナモルフィックフォーマットが35mmフィルムを使用するのに対し、ウルトラ・パナビジョンは65mmネガティブの高い解像度を利用します。現代のIMAXフォーマットはより大きな画像領域を達成しますが、アスペクト比は異なります。現代の代替手段として、映画製作者はデジタル中間プロセスを使用して、アナログのウルトラ・パナビジョンルックの真正性を達成することなく、従来の機器で同様のワイドスクリーン効果を実現しています。