説明不可能なカリスマと社会的吸引力——教えることのできないX因子。スクリーンで：レンズを支配する女優。
一部の俳優には、技術的にすべてが正しく露出され、シャープにされていても、カメラを魔法のように引きつける、あの見えない引力があります。これはセットの専門用語で「イット・ファクター」と呼ばれ、それを持つ女優はイット・ガールとなります。それは単なる美しさでも、古典的な意味での才能でもなく、電線に流れる電流のようにレンズに流れ込む存在感です。編集室でモニターの前に座ると、この人物はただ黙ってこちらを見ているだけでも、目をそらすことができないことに気づくでしょう。
カメラにとって、これはどういう意味かというと、スーパースターを演出するのではなく、「シーンそのもの」となっている人物を撮るということです。イット・ガールは、極端なクローズアップでも、ハーフショットでも機能します。ライティングは控えめなままでよく、ドラマチックな映画照明は必要ありません。しばしば、このXファクターが爆発するのは、スタイリングされていない、飾らない瞬間なのです。かすかな微笑み、違う方向への視線、間—そして突然、シーン全体がその人物を中心に展開します。これは、動機付けやサブテキストの作業といった演技の技術ではありません。教えることのできないカリスマの化学反応なのです。
産業界では、イット・ガールはブランドになりました。キャスティングディレクターは彼女を探します。なぜなら、彼女は「観客を引きつける力」を意味するからです—大きな役を必要とせず、注目を集めることができる人物です。脚本と演出は、しばしば無意識のうちに彼女を中心に調整されます。1950年代の『麗しのサブリナ』でのオードリー・ヘプバーンはイット・ガールでした。彼女が最高の女優だったからではなく、彼女が登場する毎秒に緊張感が生まれるからです。カメラはそれを知っています。編集もそれを知っています。そして観客は、名前を知らなくてもそれを感じています。
厄介なのは、イット・ファクターは掴みどころがなく、再現不可能であるということです。女優がそれを持っていても、二本の失敗作の後で失うことも—あるいはその逆もあり得ます。セットでは、誰がそれを持っているかはすぐにわかります。テイクが少なくて済みます。ライティングは楽に見えます。そして編集では、シーンを引っ張るために苦労する必要がありません。シーンは自ら引っ張っていきます。