HD解像度

今日、カメラを手に取るとき、誰もが自動的にHDを基準に考える — 最低でも1,280 × 720ピクセル、しかしほとんどの場合は1,920 × 1,080ピクセルだ。これが、デジタル映像記録がプロフェッショナルなプロダクションにおいて本格化する地点である。それ以下の解像度では、ぼやけてピクセルが目立ち、もはや現代的ではない — 少なくとも最新のディスプレイや投射面においては。HDはもはや贅沢品ではなく、最低限の基準（ベースライン）となった。ストリーマーはHDを要求し、テレビ局はもちろんのこと、ウェブコンテンツでさえ視聴者はすでにHDに慣れている。

実際には、しぶとく残った2つのフォーマットを区別する。720pフォーマット（1,280 × 720）は元々放送用のプログレッシブ規格だったが、今日では特別なライブ状況 — 小さなフォーマットでのサッカー中継や、高速ストリーミングのフォールバック — でしか役割を果たさない。1,920 × 1,080のフルHDが、実際の制作解像度となった。デジタルシネマカメラ、ソニーFS7、ブラックマジックカメラ、あるいはREDで撮影する場合であっても — 私たちは少なくともフルHDで納品し、多くの場合DCPやストリーミングプラットフォーム向けのProResマスターとして納品する。利点は、ファイルサイズがまだ管理可能で、標準的なコンピューターでの編集パフォーマンスがスムーズに保たれ、ほとんどのモニターやプロジェクターがダウンサイジングなしで対応できることだ。

セットでは、HD対応は思ったよりも微妙な役割を果たす。それは単に解像度そのものだけでなく、それがもたらすものにある。フォーカスがよりクリティカルになる — 720pではピントの甘さが多少許容されるが、1080pではフォーカスプラーのミスが細部まで見えてしまう。カラーグレーディングがより精密になる。レンズの収差が可視化される。そのため、プロフェッショナルなセットでは、より良いレンズ、フォローフォーカスシステム、適切なモニタリングに投資する。HDは技術的な正確さを要求する — そしてその見返りに、大画面の映画館や55インチモニターでも通用する映像を提供する。

技術的には、フルHDはすでに非常に確立されており、まともな現代のカメラであればどれでも対応できる。セットで本当に問われるのは、もはやHD対応かどうかではなく、それ以上のものだ。4K、6K、RAW収録 — これらの用語が今日、議論を形作っている。しかし、HDは放送やほとんどのストリーミングプラットフォームにとって、依然として義務的な納品サイズである。4Kで撮影したものはすべて、最終的に視聴者が携帯電話でストリーミングする場合、フルHD以下にダウンサイジングされる。HDはもはやセクシーではない — しかし、それはシステム全体が構築される上での作業標準なのだ。