フィボナッチ数列（1:1、1:2、2:3、3:5、5:8）に基づく構図ガイド。非対称で有機的なフレーム分割により、三分割法則より動的な構成を実現する。
技術的詳細
このらせんは、辺の長さが1の正方形から始まり、フィボナッチ数列に従って1:1、1:2、2:3、3:5、5:8、8:13の辺の比率を持つ長方形で拡張されます。デジタル映画制作では、カメラやDaVinci Resolve、Avidなどのソフトウェアのオーバーレイグリッドを介して表示されます。数学的公式はr = ae^(bθ)であり、成長係数bは約0.306です。ARRI、RED、Sonyの最新カメラシステムは、古典的な三分割法に加えて、コンポジション補助として表示可能ならせんを提供しています。
歴史と発展
黄金比は紀元前300年頃、ユークリッドによって『原論』で初めて文書化されました。黄金らせんは1920年にセルゲイ・エイゼンシュテインによって映画理論に導入され、彼は『戦艦ポチョムキン』でダイナミックな画像コンポジションにそれを使用しました。ハリウッドの撮影監督グレッグ・トーランドは、『市民ケーン』（1941年）で体系的にそれを使用しました。1990年代からのデジタル化により、ソフトウェアツールとして利用可能になり、2008年にREDはRED ONEカメラにライブオーバーレイとして初めて統合しました。
映画における実践的応用
スタンリー・キューブリックは『2001年宇宙の旅』のスターゲイト・シーケンスでらせんを正確に使用し、アルフレッド・ヒッチコックは『めまい』の階段のシーンをそれで構成しました。現代の例としては、ドゥニ・ヴィルヌーヴの『ブレードランナー 2049』の都市景観のワイドショットや、『マトリックス』のネオ覚醒シーケンスで見られます。らせんは、カメラの移動、パン、および画像空間における主要な被写体の配置に特に効果的です。幾何学的な分割よりも自然な画像の流れを生み出しますが、プリプロダクションでの正確な計画が必要です。
比較と代替案
三分割法（対称的な3x3分割）とは異なり、黄金らせんは非対称でよりダイナミックなコンポジションを生み出します。対角線法は画像を三角形に分割しますが、らせんは有機的な動きの線を作り出します。静的なショットでは、多くのDPがそのシンプルさから三分割法を依然として好んでいます。アクションシーケンスや感情的なクライマックスでは、らせんはより優れた視覚的フローを提供します。HDR時代において、拡張された色空間により、コントラスト表現の向上を通じてその関連性が高まっています。