計画された驚きや転換を無意識に暴露する手がかり——悪い演技、不意なジェスチャー、編集の失敗。
ギブ・アウェイ (Give-away)
誰でも経験があるだろう。クライマックスの第3幕で効果を発揮するはずのサプライズや展開を用意したのに、わずか15分で些細なディテールが全てを台無しにしてしまう。これを私たちはギブ・アウェイ (Give-away)と呼ぶ。脚本、舞台、あるいは編集における意図しない漏洩であり、綿密に計画された欺瞞を透けて見せてしまう。俳優の誤った視線、重要になる前に見えてしまう小道具、あるいは論理を破壊するカットの切り替え――これら全てがギブ・アウェイだ。
撮影現場では、これは主に演技のミスによって起こる。キャラクターはパートナーが自分を裏切っていることを知らないはずなのに、その視線が既にそれを物語っている。あるいは、大きな暴露がまだ3シーン先なのに、無意識のうちにポケットの中の銃に手が伸びてしまう。撮影監督として、私は監督にディテールについて警告しなければならないことがあった。例えば、カメラが偶然、来るべき知らせに対する感情的な反応を既に経験している背景の俳優を映してしまう場合だ。これは dailies で初めて気づくが、その時にはもうテイクは失われている。
編集では、それは巧妙になる。2人のキャラクターがまだ知り合っていないはずなのに、彼らが空間的に繋がっていることを早すぎるジャンプカットで示してしまう。あるいは、それが明らかになる前に危険を知らせる音楽キュー。モンタージュのテンポを、セリフがそれを発する前に、既にリズムの中に答えがあるように選んだ編集技師を見たことがある。これもギブ・アウェイだ。
解決策は反復によるコントロールだ。全てのテイク――特にサプライズにおいては――完成した物語を念頭に置いて検討されなければならない。観客は既に何を見ているのか？私のフレームは意図せず何を漏らしているのか？時には、ディテールが見えない別の角度からの2度目、3度目のテイクが役立つこともある。編集では、まだ物語を知らない誰かとあなたのツイストをプレビューする。彼が10分で執事が犯人だと知ってしまえば、問題はそこにある。良いサスペンスは、観客が見るものとそれを見るタイミングをコントロールすることに依存しており、ギブ・アウェイはそのコントロールの敵なのだ。