フィルター

レンズの前、あるいはレンズ後部の空間にあるフィルターは、被写体とセンサーの間の最初のコントロールインスタンスです。セットへ向かう前にそれらを準備し、後で編集でグレーディングに苦労するか、あるいはセットですでに正しい映像表現を得られたかは、しばしばそれらにかかっています。

NDフィルター（ニュートラルデンシティ）は日常茶飯事です。色を歪めることなく光量を減らします。これは、日中に開放絞りで作業したい場合や、f/2で24fpsが必要な場合に不可欠です。3段NDまたは可変NDは、あらゆるカメラバッグの標準です。コツは、フィルターが濃くなるほど、ファインダー像が暗くなるため、フォーカストラッキングに注意を払う必要があるということです。一部のACはレンズ前のNDガラスを好み、他のACはカメラ内のフィルターを好みます。内部フィルターの利点は、フレアの回避です。

偏光フィルターは、水やガラスからの反射を取り除き、空を飽和させ、表面の肌の反射を取り除きます。高い空の圧力を伴う屋外撮影に最適です。注意：これらは約1段分の光を失い、広角レンズでは空のグラデーションが不自然に見えることがあります。

ソフトフィルター（ディフュージョン、ティフィンソフトマット）は肌を滑らかにし、適切なサイズであればディテールを保持します。1/4または1/2は、現代的な美学にはほとんど十分なほど微妙です。より強い値—古い1号または2号ソフトマット—は、意図的な映像表現ではなく、すぐに拡散したレンズフレアのように見えます。

カラーフィルター—タングステン/デイライト変換フィルター、ウォームフィルター、クールフィルター—は、ホワイトバランスとDCIでのグレーディングがそれらを処理するため、今日ではまれです。しかし、実用的なセットでの日の出の雰囲気のために81Aまたは81Bを使用することは、後でのカラーコレクションよりも速い場合があります。マットボックスは複数のフィルターを並べて保持するため、組み合わせ使用時に時間を節約できます。

取り扱いは重要です：フィルターは正面から照らされるため、ほこり、指紋、傷はすぐに目に見えます。マイクロファイバークロスとフィルターボックスはルーチンの一部です。そして忘れないでください：フィルターファクター—特にNDまたは偏光フィルターの場合—は露出測定に含める必要があります。そうしないと、間違った絞りで作業することになります。