露光したフィルムストックで色調が反転——暗室でポジ/プリントに現像。アナログ35mmまたは16mmのみ。
ネガ（Negativ）
露光されたフィルムストリップはカメラから出てきますが、それが映画館で最終的に見る映像ではありません。トーンは反転しています。白は黒に、影は明るくなります。これがネガであり、その後のすべて工程の原料となります。ネガなしではプリントも、編集も、映写もできません。アナログ時代、ネガは中心的なソースでした。オリジナル撮影、アーカイブ、そしてあらゆる世代のコピーの参照資料でした。
セットではほとんど気づきませんが、カメラは回り、露出が測定され、カメラアシスタントがデータを記録します。その後、フィルムは暗室に運ばれ、現像、定着、乾燥が行われます。現像されたネガを見て初めて、露出が正しかったか、フォーカスや動きが適切だったかがわかります。露出不足のネガは暗く粒子が粗く見え、露出過多のネガは薄く色あせて見えます。これらはグレーディングやブリーチバイパスでも救済できません。そのため、露出コントロールはかつて、そして今でも、それ自体が芸術でした。
その後、ネガは編集室に運ばれ、そこで手作業でカットされました（編集技師とカッターはオリジナルフィルムに直接作業しました）。傷、切れ目、貼り合わせ――すべてが痕跡を残しました。そのため、並行してコンタクトプリントやワークプリントが作成されました。これらは安価なプリントで、編集者はオリジナルを台無しにすることなく、これらを使って実験しました。最終段階でコンフォーミングが行われました。ネガ編集者が最終的なカットに従ってオリジナルを再度組み立てました。これは最初で最後の、正しいカットでの組み立てでした。ここでのミスは壊滅的でした。
ネガの粒子も画質を決定しました。粒子が細かいほどISO感度は高くなりますが、平坦さも増します。コダック、フジ、アグファ――各メーカーは独自のネガプロファイル、独自のルックを持っていました。ある撮影監督は温かみを出すためにコダックを、別の撮影監督は彩度のためにフジを必要としました。ネガはニュートラルではありませんでした。それは購入段階からすでに芸術的なステートメントでした。
デジタル化によりネガは時代遅れになりましたが、その論理は残っています。RAWファイルはデジタルネガです。非圧縮で完全な、あらゆるグレーディングおよび出力プロセスのソースです。ネガで作業した経験者は、RAWワークフローがなぜそれほど重要なのかをすぐに理解するでしょう。ソースなしに画像はなく、オリジナルなしに安全性はありません。