カメラが非常に近く、詳細のみがフレームを埋める——目、傷、爪。強度と不安を生成する。
著名な例 · エクストリームクローズアップ
Il buono, il brutto, il cattivo
レオーネ監督の最終決闘は、ほぼ全てが目、手、銃のホルスターの極端なクローズアップで構成されている。このエクストリーム・クローズアップ（ECU）が、ここではウェスタンのドラマツルギー言語となっている。
Persona
ベルイマンとニクヴィストは、二人の女性の精神的な融合を可視化するために極端なクローズアップを使用し、肌の毛穴が実存的なキャンバスとなります。「ペルソナ」では、この手法がキャラクターの内面世界を深く掘り下げています。
Requiem for a Dream
アロノフスキーは、登場人物たちの肉体的・精神的な衰退を閉所恐怖症的な強烈さで伝えるために、瞳、注射器、錠剤にエクストリーム・クローズアップ（ECU）を用いている。これは『Requiem for a Dream』のような作品で顕著に見られる。
Tár
ホフマイスターによるケイト・ブランシェットの顔への極端なクローズアップは、表情と感情の微細な変化を捉え、権力者の内面の崩壊を可視化する。『Tár』におけるこの演出は、登場人物の心理的葛藤を詳細に描き出す。
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役者の魂に突然踏み込む必要があるとき、あるいは観客に「そこへ入ってはいけない」と感じさせたいときに、エクストリーム・クローズアップが必要になる。カメラは、現実のほんのわずかな部分だけが見えるほど近づく。細まる目、震える手、何かを言おうとして開かれるが、決して言葉にならない唇。それ以外のすべて、文脈、空間、他の役者たちは消え去る。
実用的には、これはマクロレンズまたはエクストリーム・ズームでしか機能しない。セットでは、顔から10〜20センチメートル、時にはそれ以上に近づく必要がある。被写界深度は敵になる。数ミリメートルのフォーカスずれで、ショットは台無しになる。そのため、エクストリーム・クローズアップがダイナミックである場合、例えば涙が頬を伝うときや視線がさまようときなど、多くの人がマニュアルフォーカスや電動フォーカス・プーラーを使用する。照明は重要になる。肌のあらゆる凹凸、汗の玉が地形になる。一部の撮影監督は、不純物を最小限に抑えるために意図的にフラットな照明を使用するが、他の撮影監督は、傷つきやすさを示すために質感を活用する。
感情的には、エクストリーム・クローズアップは攻撃である。攻撃的ではないが、不快なほど親密である。絶望、認識、精神的な崩壊の瞬間に非常に効果的である。一つの目だけで、ロングショットよりも多くのことを語ることができる。しかし、あまり長く留まると、すぐに覗き見のように感じられる。1〜2秒で、そこから離れる。シャープネスとぼかしを組み合わせて、観客の焦点を誘導する。例えば、虹彩に焦点を当て、それ以外をぼかす。このようにして、技術的な限界が物語の力になる。
編集では、エクストリーム・クローズアップはしばしばカット・ポイントとして使用される。別の精神状態への移行として、あるいは視覚的な衝撃として。その直前には、観客に息抜きをさせるための別のショットが必要な場合が多い。そうでなければ、エクストリーム・クローズアップは詩的ではなく攻撃的に感じられる。感情的な効果のための安易なトリックとしてではなく、クリーンで意図的に使用する。