コダック カラーフィルムストック——三色層アセテートベース、1950–80年代の業界標準。温色飽和度高い；アーカイブ安定性に課題。
イーストマンカラーは1950年にコダックから発売され、映画界だけでなく現場での日常的な実践においても、カラーフィルム撮影に革命をもたらしました。アセテートフィルムベースの3色層が、赤、緑、青の情報を個別に記録しました。この素材は丈夫で、製造コストが比較的安価であり、古いテクニカラー方式のような複雑なラボ作業なしに、すぐに利用可能な映像素材を提供しました。これにより、ハリウッド、ヨーロッパ映画、インディペンデント作品のすべてで標準となりました。
イーストマンカラーのアーカイブ素材を扱う場合、修復であれデジタル化であれ、すぐに中心的な問題に直面します。それは色の変化です。アセテート基材は数十年かけて劣化し、色層のバランスが崩れます。赤と黄色のトーンが顕著になり、青が消えていきます。1960年代の35mmフィルムロールは、今日の劇場公開プリントとは根本的に異なります。これは「パティナ」ではなく、化学的劣化です。そして、デジタル化されたイーストマンカラーのフィルムロールが緑赤の領域に傾き、どんなに巧妙なグレーディング作業でも元の意図を本当に取り戻せないときのフラストレーションは、すべてのDIカラリストが経験することです。
撮影自体では、その利点は明らかでした。イーストマンカラーは競合他社よりも光に速く反応し、色の彩度は暖かく表現力豊かでした。特に肌の色調と黄色い値において顕著でした。1960年代と70年代の多くの名作がこの素材で撮影されたのは、撮影監督や照明技師が予測可能なカラーパレットを評価したためです。初期のカラーフィルムストックのような神秘性はありませんでした。カラー温度、フィルター、キーライトで作業でき、プリントに反映されるものがセットで見ているものと同じであることを知っていました。
今日、イーストマンカラーは歴史的な標準であると同時に技術的な課題でもあります。ラボでは、典型的な損失パターンを補正するために特殊なスキャンプロファイルが開発されていますが、これは後処理であり、予防ではありません。アーカイブ担当者は、劣化を遅らせるためにオリジナルを涼しく乾燥した場所に保管しています。新しいプロジェクトでは、このストックはとっくに時代遅れになっています。デジタルカメラとDCPがそれを駆逐しました。しかし、その美学は生き続けています。多くのデジタル映画製作者は、依然としてクラシックなルックと見なされているため、イーストマンカラーの暖かく彩度の高い色特性を意図的にエミュレートしています。