伝説的なポータブル35mm機、1920s–1950s—軽量、コンパクト、手動駆動。ヨーロッパのドキュメンタリー標準。
デブリエ・パルヴォは、機動性を必要とするあらゆる現場の「働き蜂」でした。三脚のためだけにアシスタントを必要とせずに、実際に持ち運べる35mmカメラだったのです。電動モーターではなくゼンマイ式。これがその核心原理でした。クランクを回せば、巻き上げられたゼンマイがフィルムマガジンを駆動させます。シンプルで信頼性が高く、電源コードに依存しませんでした。1920年代から30年代にかけては、撮影現場で発電機がまだ贅沢品だった時代に、これは革命的でした。
その構造は、工場の窓から、あるいは劇場の屋根裏から撮影しなければならないドキュメンタリー作家にとって十分コンパクトでした。コクトーはこのカメラで実験しました。古典的なスタジオセットアップではなく、移動して、即興的に。光学系は堅牢で、ピントは信頼でき、ゼンマイ駆動は張力を適切に調整すれば一定の速度を提供しました。それが大きな技術でした。ゼンマイをきつく巻きすぎず、緩すぎず。強すぎると？映像がぶれる。弱すぎると？カメラは撮影の途中で止まってしまいます。オペレーターなら誰でも、このリズムを体で覚えていました。
パルヴォが他の手回しクランクカメラと一線を画したのは、その機構の精度とレンズの柔軟性でした。様々な焦点距離のレンズを素早く交換できたのです。これはセットでの時間を節約しました。フィルム送りはスムーズで、画質は一定でした。ドキュメンタリー映画、産業映画、実験作品にとっては、まさに宝でした。ハリウッドではあまり使われなくなりました。スタジオは電動式の大型カメラを好んだからです。しかし、狭い場所、屋外撮影、移動撮影、低予算プロダクションなど、あらゆる場所でパルヴォは活躍しました。
第二次世界大戦後も、このカメラは長く使われ続けました。電動駆動が標準になった1950年代でさえ、古いパルヴォを手放したくないカメラマンがいました。それは軽量で、メンテナンスが容易で、壊れたら修理できたのです。交換ではなく。今日でも、映画博物館やアーキビストがこれらのカメラを保存している理由はそこにあります。複雑ではなく、特殊な部品を必要としないからです。職人的で、透明で、理解しやすい。それが、映画史、そして機械式映画の仕組みを理解したい人々にとって、このカメラを価値あるものにしているのです。