クルー

撮影には人が必要であり、まさにそこからクルーが始まります。それは単にエンドロールに流れる名前だけでなく、毎日プロダクションを円滑に進めるプロフェッショナルたちです。撮影監督からギャファー、そしてセットの最小限の補助スタッフまで、全員が一体となってクルーを形成します。規模と構造は様々です。低予算のインディーズ映画は15〜20人で撮影され、中規模のプロダクションは40〜80人、ブロックバスターではすぐに200人を超えます。プロジェクト自体がヒエラルキーを決定します。

主要な部門は常に同じです：カメラ（撮影監督/DoP、ファーストAC、セカンドAC、フォーカスプーラー）、照明（ギャファー、ベストボーイ、ランプマン）、音響（ミキサー、ブームオペレーター、ケーブルランナー）、美術（プロダクションデザイナー、セットデコレーター、小道具係）、そしてグリップ（キーグリップ、カメラ移動やリグ作業のためのグリップチーム）。プロジェクトによっては、これらに加えて特殊効果、VFXスーパーバイザー、ステディカムオペレーター、テクニカル（ビデオアシスト、DIT）、衣装、メイクアップなどが加わります。各部門には独自の責任者とチームがあります。プロダクションマネジメント（ラインプロデューサー、UPM）が組織的かつ調整的にすべてを管理し、セットではプロダクションマネージャーがスケジュール通りに進むようにします。

セットでは、クルーは明確なコミュニケーションと相互尊重によってのみ機能します。ディレクターが芸術的な方向性を示し、アシスタントディレクターが演出を実行します。DoPとそのカメラチームが映像を作り、ギャファーが照明を設定します（DoPが何を求めているかを事前に彼と確認しないと混乱します）。ミキサーは、飛行機や近隣住民が問題を引き起こす場合に、適時に警告する必要があります。各人は自分の責任範囲を持っており、それを超えて発言することは撮影を遅延させます。これは冷酷なのではなく、効率性です。

重要な点：クルーの構成はプロダクションの種類によって変化します。ドキュメンタリー映画はしばしば4〜6人で作業し、労働組合（DFFB、IG BAK）との契約がある長編映画の撮影では、明確に定義された役職とヒエラルキーがあります。CMやテレビシリーズでは、クルーは小規模ですが、より集中的です。そしてセットでは、クルーが円滑に機能すれば、プロダクションは円滑に進みます。機能しなければ、すべてが停止します。そのため、よく組織され、意欲的なチームは、予算や機材以上にあなたの資本なのです。