フレーム内の絶対照度—ルクスまたはフットキャンドルで測定。絞り、ISO、シャッタースピードを決定。対比度ではない。
セットの前に立ち、すぐに「ここで実際どれだけの光があるのか？」と疑問に思うでしょう。これは哲学的な問いではなく、あなたの露出戦略全体を決定する、具体的に測定可能な量です。ある面積に当たる光の絶対量を、私たちは「照度」と呼びます。セットでは、露出計を使ってルクス（メートル法）またはフートカンデラ（ヤード・ポンド法）で測定します。これが、その後のすべて、絞り、ISO、シャッタースピードの基準点となります。露出トライアングルの3つの調整ノブはすべて、被写体がどれだけ明るいか暗いかに依存します。
実際には、次のように行います。キーライトを測定器に向け、数値を記録します。例えば400ルクスとしましょう。そうすれば、選択したISOとシャッタースピードでどの絞り値が機能するかを正確に把握できます。これはコントラストや色温度（参照：ケルビン、カラーグレーディング）とは根本的に異なります。照度は、生のエネルギー量です。コントラストがなければ、オーバーエクスポーズされた画像でも平坦に見えることがあります。照明が正確であれば、非常に暗い画像でもドラマチックでディテールが表現されていることがあります。したがって、照度だけでは画像の印象について多くを語ることはできませんが、他のすべてにとっての前提条件となります。
セットでは、キーライト（主光源）、フィルライト（補助光）、および実光源を区別します。よくある間違いは、暗い部分を明るくするために単に光を追加することです。これはしばしば雰囲気を壊します。そうではなく、まず測定し、次に意図的に配置します。キーライトより200ルクス下のフィルライトがちょうど良いかもしれません。ドラマチックな3:1のコントラストが必要なら、より大きな距離が必要です。平坦で均一なファッションライティングをしたいなら、より高い照度と少ない差でうまくいくでしょう。
編集段階で気づくのは、照度はグレーディングの限界があるということです。暗すぎると、どうにもなりません。明るすぎると、ディテールが失われたハイライトになってしまいます。だからこそ、セットではいい加減に測定するのではなく、連続性とカメラのダイナミックレンジにおけるヘッドルームのために、一貫した照度のベースラインを確立するのです。これは職人的な作業ですが、不可欠です。