被写体の後ろまたは横に設置した独立した光源——リムライトで被写体を背景から分離させる。立体感に必須。
被写体が背景に埋もれて平坦に見える場合、背景光が必要です。通常、被写体の後ろまたは横に配置された独立したライトは、輪郭を際立たせたり、髪、肩、物体に意図的なハイライトを加えたりすることで、被写体を空間的に前方に押し出します。これは、クラシックなスリーポイントライティングのカメラライトやバックライトとは異なり、奥行き層を構築するという単一の目的のために、意図的でしばしば指向性のある光源です。
実際には、背景光は通常、被写体の後ろまたは上に、カメラの範囲外に配置して、レンズに直接当たらないようにします。強度は調整され、輪郭を微妙に際立たせるべきであり、過度に露出させるべきではありません。硬く狭い光（フレネルレンズ、スポットライト）は、ヘアライトに正確に機能します。柔らかく広い光（紗の後ろのソフトボックス）は、被写体全体を空間的に分離します。重要：ライトの温度は、キーライトやフィルライトとは意図的に変えることができます。ドラマチックにするためにわずかに暖かく、心理的な距離を置くためにわずかに冷たくします。これは、S/N比が十分であれば、小型フォーマットと同様に、Ultra HDやシネマセンサーでも機能します。
クラシックなシーンでは、その違いはすぐにわかります。背景光のないインタビューは、マグショット写真のように見え、人物は背景に張り付いているように見えます。背景光がある場合—例えば、髪の毛に細いハイライトの帯や、肩や横顔の輪郭—空間的な認識は急上昇します。ホラーでは、控えめで冷たい背景光は不安感を煽り、ポートレートでは暖かく繊細に見えます。同じテクニックは、グリーンバック作業でも必要です。スクリーンの裏側（スクリーンのキーライト側）に当てる光は、スピルオーバーを防ぎ、キーイングの品質を向上させます。
よくある初心者の間違いは、背景光が強すぎて被写体を過度に露出させたり、キーライトと競合したりすることです。経験則として、背景光はフィルライトよりも明るくなることはめったになく、キーライトよりも20〜40％低いことが多いです。スポットメーターで測定します。スペースが限られているロケーション撮影では、横から（ほぼエッジライト）狭い光を使用することもできます。これを背景の近くに配置すると、スペースを節約でき、しばしばよりシャープに見えます。