監督、カメラ、照明をサポートする制作チーム。フォーカスプラーがレンズを調整し、スクリプター連続性を管理する。すべてのセットの基盤。
彼らなしではセットは何も機能しない――しかし、その仕事が見えるのは、うまくいかなかった時だけだ。アシスタントはプロダクションの神経系であり、部門ごとに専門化され、明確な任務を持っている。リードポジションがクリエイティブな作業に集中している間、彼らは運営を円滑に進める。
カメラアシスタント（ファーストAC、セカンドAC）は最も目立つ存在だ。ファーストAC――フォーカス・プーラー――はピントを合わせる。それは些細なことに聞こえるかもしれないが、職人的には非常に難しい。ドリーショットで可変焦点距離レンズを使用する場合、暗い照明下、役者がマークを守らない場合――ここでは、暗算で距離を測り、被写界深度を理解し、85mmのレンズでT2ということは、被写界深度が3cmしかないということを知っている人物が必要だ。セカンドACはカメラ機材を整理し、レンズを交換し、テイクを記録する。優秀なセカンドACは、レンズが汚れるか、マットボックスのバッテリーが切れるまで、その存在に気づかれない。
演出助手（スクリプト・スーパーバイザー）は異なる考え方をする。彼らは撮影の継続的な記録――アイライン、キャラクターのポジション、衣装の詳細、正確なタイムコードの記録――を行う。ポストプロダクションで編集が必要とするものだ。演出助手が気づかなかったコンティニュイティのミスは、ポストプロダクションで修正や再構築に数日を要する。
照明アシスタントはセットアップを行い、ライトメーターで測定し、リフレクターを配置し、ケーブルの混乱を整理する。彼らは光の振る舞いを理解する必要がある――直感的な創造性ではなく、物理的な職人技だ。
ADC（アシスタントディレクター）――ここでは管理業務になる。時間管理、エキストラの統率、ロケーションの移動。ファーストADCは、セットの労働組合のようなものだ。
ヒエラルキーはフラットだが、現実的だ。アシスタントは自律的な決定権が少ないが、その分、失敗の許容度が高い。ファーストACはテイクを止めることはできない。ピントが合っていなければ、それはプロダクションが負担するのであって、彼ではない――しかし、彼の評判は傷つく。だからこそ、優秀なアシスタントは偏執的で几帳面なのだ。それは性格の弱点ではなく、職人技だ。彼らはリードポジションよりも報酬は少ないが、彼らなしではセットは機能しない。