アクロマート2色チャネルを補正、アポクロマート3つすべてを補正—色ずれが少ない。4Kとマクロで必須。
撮影現場では、編集時のルーペで初めて違いに気づきます。アクロマティックレンズは2つの波長域（通常は赤と青）の色収差のみを補正し、緑は部分的に制御されません。これにより、特に4K以上で、高コントラストのエッジに微細ながらも気になる色ずれが生じます。アポクロマティックレンズはさらに進んでおり、3つの原色すべてを同じ焦点に合わせ、これらの色ずれを事実上完全に排除します。
実際には、アクロマティックレンズ（放送分野のほとんどのズームレンズで標準）を使用する場合、DaVinciのウィンドウで微妙な色収差補正が必要になることがよくあります。アポレンズでは、このステップを省略できます。シャープネスの印象はすぐに測定可能に高くなります。これは、マクロ撮影（時計、ジュエリー、自然映画の昆虫）や、非常に長い焦点距離が必要な場合（エラーが倍増するため）に特に重要になります。アクロマティック補正を備えた200mm単焦点レンズは、開放絞りでテキストや細かい構造の周りに緑またはマゼンタの色ずれを示しますが、アポクロマティックバリアントはクリーンなままです。
欠点は、アポレンズは製造コストが高いことです。特殊なフリントガラスとクラウンガラスを使用した光学素子、より精密なセンタリングが必要です。簡単に30〜50％の追加料金がかかります。そのため、アポレンズは主にハイエンドのシネレンズや、RED、Alexaなどの確立されたシステムカメラに見られ、標準ズームキットではあまり見られません。ZeissやCookeのようなメーカーは、アクロマティッククラシックをアポ補正された後継機に置き換えて久しいです。古いズームレンズで撮影している場合は、アベレーションが最新のフォーマットで目立つようになることを認識しておく必要があります。
ドキュメンタリー撮影や迅速なテレビ制作では、アクロマティックで十分です。モニターでルーペなしでは、違いは劇的ではありません。しかし、映画プロジェクト、ハイスピードスローモーション、またはディテールシャープネスが重要な科学的撮影では、投資する価値があります。レンタル時：提供される単焦点レンズがアポ補正されているかどうかを常に尋ねてください。