Modo narrativo dove la voce del personaggio o narrazione domina assolutamente — voiceover, monologo interiore, introspezione prevale sull'immagine. Tecnica Godard, problematica nel cinema di dialogo.
La voce occupa tutto lo spazio: questo è il problema centrale quando, in montaggio, ti accorgi che il commento fuori campo, i monologhi interiori o il piano di pensiero di un personaggio diventano così dominanti da ridurre l'immagine a una mera illustrazione. Questo si chiama vococentrismo, ed è una trappola in cui cadono facilmente soprattutto il cinema d'autore e gli adattamenti letterari. La colonna sonora domina la narrazione visiva, non viceversa, e questo può risultare fatale quando si cerca di fare cinema e non radiodrammi con immagini.
Godard e la Nouvelle Vague hanno deliberatamente provocato questo: personaggi che parlano direttamente allo spettatore, flussi di pensiero che durano secondi mentre la macchina da presa rimane completamente statica. All'epoca era un metodo, una decisa presa di posizione anti-cinema. Ma nel dramma, nella narrazione psicologica, diventa pericoloso. Si filma una scena in cui una donna si guarda allo specchio, e poi una voce fuori campo recita per tre minuti un monologo interiore: questo funziona al massimo per 30 secondi, poi si perde lo spettatore. L'attenzione si sposta sulla voce, l'immagine diventa uno sfondo. Nel classico film di dialogo, questo è assolutamente controproducente: se due personaggi conversano e uno ha costantemente un flusso di commenti interiori, questo distrugge la tensione tra loro.
In pratica, ciò significa concretamente: o si lavora visivamente con montaggio, messa a fuoco, movimento contro il testo fuori campo, oppure si riduce radicalmente il livello vocale. Una voce può funzionare se l'immagine lavora in parallelo, non si sottomette. L'errore più grande è utilizzare la voce per mancanza di idee visive. Ci si siede in montaggio e ci si dice: "La scena ha bisogno di profondità, ci metto una voce fuori campo". Questa è pigrizia. Meglio: montare la scena, lavorare con la musica o il silenzio in modo che la voce — se necessaria — diventi uno *strato*, non lo strato. Il problema è correlato all'eccessiva narrazione e alla questione di quanta soggettività possa sopportare il tuo stile narrativo. Nel thriller psicologico, una voce interiore intensa può funzionare se corrisponde ritmicamente al montaggio, alla musica e al movimento della macchina da presa — non ci lavora contro.