Processo tedesco a due colori (anni 30–40) — alternativa più economica a Technicolor. Palette caldi e saturi tipici del cinema tedesco dell'era.
Negli anni '30, l'UFA aveva bisogno di un modo economico per girare le sue produzioni a colori — il Technicolor era costoso, richiedeva cineprese speciali e contratti con operatori americani. Così, sviluppò internamente un processo a due colori: l'Ufacolor. Il sistema lavorava con due strati di colore anziché tre come il Technicolor, il che semplificò il processo sia in ripresa che in copia, riducendo notevolmente i costi.
Tecnicamente, si impressionava su un materiale negativo speciale che registrava il rosso e il verde — il blu veniva ricostruito matematicamente da queste due informazioni. Questo funzionava abbastanza bene per molti soggetti, ma: le tonalità della pelle apparivano spesso calde, a volte troppo arancio-giallastre, e i toni blu puri uscivano solo approssimativamente. Chiunque avesse tra le mani una copia Ufacolor all'epoca riconosceva immediatamente questo look caldo e leggermente saturo — caratteristico dei film di intrattenimento tedeschi dalla fine degli anni '30 all'inizio degli anni '40. Lo si vede ancora oggi nelle stampe restaurate: questa palette di colori più calda non era una scelta artistica, ma una proprietà fisica del processo.
Sul set, si notava rapidamente la differenza rispetto alle riprese in bianco e nero. L'Ufacolor richiedeva più luce — l'emulsione era meno sensibile — e l'illuminazione doveva essere più consapevole per evitare di cadere nella dominante arancio. Soprattutto sui volti, era necessaria molta sensibilità. I direttori della fotografia che lavoravano con l'Ufacolor imparavano a correggere le tonalità della pelle scegliendo l'illuminazione e la filtrazione. Il sistema era anche meno flessibile nella post-produzione rispetto al successivo Eastmancolor — ciò che non si era esposto correttamente, non si poteva semplicemente salvare in laboratorio.
L'Ufacolor scomparve dopo la Seconda Guerra Mondiale. Il Technicolor dominò a livello internazionale, e nuovi processi più facili da gestire come l'Eastmancolor (1950) resero obsoleti i sistemi a due colori. Oggi, l'Ufacolor è un segno distintivo visivo del cinema tedesco di quell'epoca — chi vede un film restaurato in Ufacolor percepisce immediatamente la colorazione calda e caratteristica che nessun altro processo dell'epoca replicava veramente.