Il punto nell'inquadratura che stabilisce la gerarchia visiva e dirige l'attenzione dello spettatore, indipendentemente dal piano focale della camera.
Dettagli Tecnici
I target professionali sono realizzati in alluminio o plastica ignifuga con una tolleranza di riflessione del ±2% tra i segmenti. La superficie bianca riflette il 90% della luce incidente, quella nera ne assorbe il 95%. Le varianti comuni includono il target a stella di Siemens con 36 segmenti radiali per il controllo della nitidezza, i target a cuneo grigio con 10 livelli di luminosità (gradazione di 0,3 stop) e i target per la temperatura colore con campi di colore definiti per il bilanciamento del bianco a 3200K e 5600K.
Storia e Sviluppo
Eastman Kodak sviluppò nel 1952 i primi target cinematografici standardizzati per la produzione Technicolor. La svolta arrivò nel 1967 con i target ceramici resistenti al calore di Osram per fari da 10kW. Arri introdusse nel 1981 il sistema modulare di target, in cui diversi schemi di prova potevano essere combinati. Dal 2010 dominano i target LED digitali con schemi programmabili e valori di luminosità fino a 50.000 Lux.
Uso Pratico nel Cinema
Le troupe cinematografiche utilizzano i target per la messa a fuoco precisa dei fari Fresnel: il target viene posizionato alla distanza desiderata, il faro viene regolato finché le linee circolari non sono nitidissime. In "Blade Runner 2049", Roger Deakins calibrò quotidianamente tutti i fari ARRI da 18K con i target per le precise forme di luce nelle scene interne. I gaffer utilizzano i target sistematicamente in configurazioni multi-camera per garantire una distribuzione della luce identica su tutte le posizioni della telecamera.
Confronto e Alternative
A differenza delle carte grigie, che misurano solo l'esposizione, i target controllano contemporaneamente la nitidezza e la distribuzione della luce. Le alternative moderne includono esposimetri digitali con proiezione di target o sistemi di allineamento laser, che non richiedono oggetti fisici. Tuttavia, i target rimangono lo standard nelle riprese diurne, poiché i dispositivi elettronici falliscono in caso di luce solare diretta (fino a 100.000 Lux).