Processo ottico d'estrazione 70mm da negativo 35mm — aspetto 2.2:1. Standard predigitale per fedeltà monumentale e impatto di sala.
Il processo Techniscope — o più precisamente: Super Techniscope — fu un'elegante soluzione a un dilemma dell'era della pellicola analogica. Si desiderava la proiezione in 70mm, quel formato monumentale con la sua grana superiore e la nitidezza dei dettagli, ma non i costi astronomici delle riprese in vero 70mm. Così si utilizzò il negativo in modo diverso: invece di quattro perforazioni per fotogramma come nel 35mm standard, se ne utilizzavano solo due — verticalmente una accanto all'altra. Il materiale veniva poi ingrandito otticamente fino a 70mm. Il rapporto d'aspetto scivolava così a 2.2:1, più largo del classico Cinemascope.
Sul set non te ne accorgevi quasi per nulla — la cinepresa sembrava una normale Panavision o Mitchell 35mm. Il vero trucco avveniva dopo: durante la scansione e la stampa sul positivo 70mm, l'immagine veniva ingrandita, facendo apparire la grana più fine e creando una sorprendente nitidezza ottica. Funzionava soprattutto con registi affermati che comunque orientavano la loro composizione verso il formato ampio ed epico. *2001: Odissea nello spazio* di Kubrick è l'esempio che ti viene citato ovunque — e a ragione. La chiarezza dei campi stellari, delle superfici lunari, delle astronavi era raggiungibile in questo modo, come mai prima.
In pratica, Super Techniscope significava: giravi in 35mm, ma pensavi visivamente già in 70mm. Ciò significa che l'inquadratura doveva adattarsi a uno schermo ancora più ampio. Non a tutti i direttori della fotografia piaceva questa limitazione — non potevi semplicemente ricomporre spontaneamente come con il fotogramma standard. Il light design e i requisiti di messa a fuoco erano più rigorosi: poiché il materiale veniva poi ingrandito, l'esposizione e la profondità di campo dovevano essere calcolate con maggiore precisione. Un primo equivalente digitale alla scalatura successiva, per così dire.
La tecnica scomparve con l'ascesa del digital intermediate e infine delle riprese digitali stesse. Oggi si registrerebbe semplicemente in 8K digitale e si proietterebbe su DCP 70mm — senza perdite ottiche, senza il fragile percorso intermedio attraverso la scansione e l'ingrandimento ottico. Ma nell'epoca d'oro della celluloide, Super Techniscope era il non plus ultra per le ambizioni da blockbuster con un budget limitato.