Proiezionista

Il proiezionista non siede nella sala buia a guardare il film — lavora. Mentre lo schermo è acceso, controlla la messa a fuoco, il formato dell'immagine e la luminosità. Nel cinema digitale (DCP) si assicura che i proiettori siano calibrati, che il contrasto e la temperatura del colore siano corretti. Con le copie in 35mm era ancora più intenso: messa a fuoco manuale durante la proiezione, cambio tra diverse maschere di formato (1.37, 1.85, 2.39), gestione degli strappi della pellicola. Oggi gli automatismi fanno molto — ma durante una prima o per formati speciali (IMAX, Laser) un proiezionista esperto siede alla postazione delle apparecchiature e controlla.

Nella moderna tecnologia cinematografica, il ruolo del proiezionista è stato notevolmente ridotto. Molti cinema multiplex utilizzano pacchetti DCP pre-confezionati che funzionano in gran parte automaticamente. Il tecnico diventa un supervisore — controlla le calibrazioni mattutine, reagisce agli errori, cambia gli obiettivi per i diversi formati delle sale. Interviene in caso di occasionali problemi tecnici (file caricato erroneamente, anomalie di luce, errori di sincronizzazione audio). Nei cinema più piccoli o premium, il proiezionista è ancora un vero mestiere — qualcuno che capisce le macchine, non solo le usa.

Per registi e direttori della fotografia, il proiezionista è l'ultimo anello della catena di riproduzione. Chi partecipa a un'anteprima DCP o a una prima, parla con lui della reale luminosità, della resa cromatica in sala. Ciò che si vede nella sala di color grading può apparire diverso al cinema — il proiezionista calibra secondo le norme (specifiche DCI), ma anche in base alle particolarità della sua sala. Un buon proiezionista si accorge subito se il verde primario domina troppo o se i neri sono troppo chiari. Questa messa a punto — dopo che il film ha lasciato la post-produzione — è il suo territorio e può influenzare notevolmente l'esperienza visiva.