Agenzia di propaganda USA in IIGM (1942–1945) — controllava produzione filmica e messaggi pubblici. Ha plasmato fondamentalmente il cinema di Hollywood.
La macchina della propaganda bellica americana tra il 1942 e il 1945 non funzionava tramite decreti, ma attraverso un sottile controllo delle materie prime: pellicola, permessi, accesso ai distributori. L'Office of War Information si insinuò nelle sale di montaggio e nelle riunioni di sceneggiatura, senza esservi fisicamente presente. Chi voleva girare a Hollywood un film su operai, soldati o il fronte interno conosceva le regole del gioco: si richiedeva un feedback all'OWI prima che venisse battuta la prima ciak. Un rifiuto non significava un divieto, ma praticamente la fine del finanziamento.
L'ente era organizzato in modo genialmente decentralizzato: il Motion Picture Bureau di Los Angeles collaborava direttamente con gli studios, forniva indicazioni per le sceneggiature, richiedeva riscritture di scene o blocchi totali della produzione. Un regista che mostrava gli sforzi bellici in modo troppo critico o che rappresentava gli alleati sovietici in modo troppo positivo imparava presto che il progetto successivo si sarebbe trovato sotto pressione finanziaria. Non una pressione aperta, ma una realtà di mercato – e Hollywood ci stava al gioco. Studios come la Warner Bros. o la MGM impiegavano persone di collegamento dell'OWI che sedevano a ogni sviluppo della storia.
L'effetto pratico fu un vocabolario cinematografico completamente nuovo: il protagonista maschile divenne un operaio o un soldato patriottico, le figure femminili delle sostenitrici della produzione bellica (vedi i film di Rosie the Riveter). I conflitti all'interno della società vennero minimizzati, le tensioni etniche sciolte in narrazioni da melting pot. Anche il colore Technicolor venne impiegato miratamente: l'America doveva apparire luminosa, piena di speranza, indomita. I documentari e i cinegiornali erano ancora più strettamente regolamentati; qui l'OWI non era una consulente, ma una committente diretta.
Dopo il 1945, l'OWI scomparve e i suoi membri si ritrovarono negli studios, nelle agenzie di stampa o in strutture simili alla CIA. Il modello del controllo statale integrato – così sottile da non essere percepito come censura – plasmò in seguito il cinema della Guerra Fredda. Chi guarda a questi anni oggi, non vede una propaganda primitiva, ma un sistema sofisticato in cui profitto e interesse politico non erano in contraddizione, ma coincidevano.