Compressione senza degradazione — ogni pixel rimane identico dopo decompressione. ProRes, DNxHD essenziali per color grading; file più pesante ma qualità integra.
Sul set noti subito la differenza: la compressione lossless significa che i dati dell'immagine, dopo la decompressione, sono pixel per pixel identici all'originale. Non viene scartato un singolo valore, nessun canale colore viene arrotondato. Non è un lusso — è una necessità, se vuoi lavorare in seguito al montaggio o alla correzione colore. Una compressione H.264 ti costerebbe troppi dettagli, specialmente nelle ombre e nelle alte luci, dove i bit sono già scarsi.
ProRes e DNxHD sono i tuoi codec standard sul set e in post-produzione. ProRes in diversi livelli di qualità (422, 422 HQ, 4444) ti offre la flessibilità di scegliere tra dimensioni del file e uno standard di archivio puro — 422 HQ è sufficiente per la maggior parte delle produzioni, se non vuoi che il tuo storage esploda. DNxHD funziona in modo simile su sistemi Windows. Entrambi lavorano con profondità di colore a 10 o 12 bit, il che è cruciale per il color grading: puoi intervenire aggressivamente sui mezzitoni senza creare banding.
Il prezzo è più alto rispetto ai codec con perdita. Un minuto di ProRes 422 HQ in 4K consuma rapidamente 8-10 GB di spazio. Con più telecamere e giornate di ripresa di diverse ore, dovrai affrontare rack SSD e backup ridondanti — non è un optional, è un obbligo. Inoltre: il tuo computer di montaggio e la tua suite colore necessitano di vera potenza hardware. ProRes funziona abbastanza bene su MacBook Pro, ma con un grading intensivo con più livelli ed effetti, la situazione si fa critica.
Esistono anche equivalenti audio come FLAC, ma raramente questo è il problema principale sul set cinematografico — il tuo audio arriva solitamente compresso o non compresso direttamente dal mixer. Per l'archiviazione dei master (DCP cinematografici, master online) la compressione lossless non è negoziabile. L'overhead vale la pena: tra cinque anni avrai ancora esattamente i dati di cui hai bisogno per fare un nuovo grading o un remastering. Con codec con perdita, questa opzione è persa — per sempre.