Riproduzione sincronizzata di bobine separate di immagine e suono — film e nastro magnetico bloccati insieme. Standard della post-produzione analogica.
Nel flusso di montaggio classico dell'era analogica, l'operazione di interblocco era il metodo centrale per mantenere sincronizzati materiale video e audio. Si disponeva di due macchine separate — un proiettore cinematografico da 35 mm e un registratore a nastro magnetico — collegate tra loro tramite un circuito di controllo elettronico. Un segnale di sincronizzazione (pilot tone) scorreva sulla pellicola o veniva generato da un'unità di controllo terza e costringeva entrambi i dispositivi a funzionare alla stessa identica velocità. Questo era cruciale: uno sfasamento di pochi fotogrammi portava a problemi di labiale sincronizzato, che in seguito diventavano incalcolabili.
L'applicazione pratica nel montaggio funzionava così: il montatore caricava la bozza del girato e il nastro audio sulle macchine di interblocco, avviava la sincronizzazione e vedeva in tempo reale video e audio confluire insieme. Se doveva effettuare un taglio, prima segnava entrambi i supporti con inchiostro o matita — esattamente sullo stesso punto del fotogramma. Poi entrambi venivano fisicamente tagliati. Ciò richiedeva maestria e pazienza. Per sequenze più lunghe — specialmente nell'elaborazione musicale o dialoghi — l'interblocco era indispensabile, perché solo così si poteva essere sicuri che l'audio originale fosse incollato al video.
Un problema comune: se la cinghia di trasmissione del registratore a nastro magnetico era usurata o la sincronizzazione elettronica non era perfetta, il blocco si allentava gradualmente. Alla fine di una bobina da 20 minuti potevano crearsi diversi fotogrammi di scarto — il che portava a grattacapi nella successiva iterazione di montaggio. Per questo motivo, la manutenzione regolare di questi dispositivi non era opzionale. I bravi montatori conoscevano la loro attrezzatura di interblocco come un artigiano i suoi attrezzi.
Con la digitalizzazione, l'operazione di interblocco è scomparsa come pratica fisica, ma il principio vive nei moderni NLE — dove viene chiamato Video-Lock o riproduzione sincrona. Chi tuttavia monta ancora materiale d'archivio da 16 mm o 35 mm, incontrerà dispositivi di interblocco. I pochi studi che lavorano ancora in analogico mantengono queste macchine in vita, non per nostalgia, ma perché funzionano e preservano la qualità d'immagine caratteristica.