Convenzione narrativa del cinema americano classico — montaggio invisibile, motivazione psicologica, struttura chiara. Lo standard industriale contro cui si misura il cinema moderno.
Chi lavora sul set o in sala di montaggio se ne accorge subito: Hollywood non è una regione cinematografica, ma un quadro normativo drammaturgico. Attraversa ogni scena che giriamo — che lo sappiamo o no. Tre atti, una chiara escalation del conflitto, la motivazione psicologica di ogni personaggio resa comprensibile: questa è la grammatica che funziona dagli anni '30 e che ancora oggi costituisce la base della maggior parte delle produzioni.
I tagli invisibili sono la spina dorsale dell'artigianato. Non tagliamo per mostrare il taglio — tagliamo per trasportare un'illusione senza interruzioni. Lo spettatore segue la macchina da presa, lo sguardo passa da un volto all'altro, senza percepire il montaggio. Questo si impara, questo è artigianato. Ogni dimensione del piano, ogni punto di taglio serve a questa trasparenza. Un video musicale degli anni '90 che taglia freneticamente rompe consapevolmente questo codice — ma anche in quel caso ci definiamo contro Hollywood, non al di là di essa.
Ciò che molti sottovalutano: Hollywood è anche pensiero economico. Tre atti permettono tre punti di vendita nel marketing. La motivazione psicologica rende i personaggi relazionabili — commercialmente più sfruttabili. Non è una cattiva intenzione, ma logica industriale. Un film europeo d'autore che non spiega deliberatamente la motivazione di un personaggio, sa benissimo che sta lavorando contro questa convenzione.
Sul set, questo significa concretamente: pianifichiamo la macchina da presa, la luce e la performance in modo che nulla distragga — ogni fotogramma serve la storia. Nel documentario, mettiamo proprio questo da parte e permettiamo il caso, la rottura, lo spazio. In montaggio, scegliamo il ritmo e le transizioni in modo che la tensione venga costruita continuamente. Persino la cosiddetta alienazione — Godard, Lars von Trier — funziona come una violazione consapevole di queste regole.
La cosa più importante: Hollywood non è uno stile, ma un pensiero strutturale. Non esiste un look hollywoodiano — esiste una drammaturgia hollywoodiana. Ecco perché possiamo girare in Ultra HD, usare cineprese Sony, desaturare i colori e rimanere comunque nel pensiero hollywoodiano. Oppure possiamo lavorare con Mini DV e grana pellicola 16mm e romperlo completamente. La superficie tecnica è intercambiabile. La grammatica invisibile è ciò contro cui tutti noi lavoriamo.