Alone colorato ai bordi — sovraeposizione dei canali o keying impreciso. Rovinano il composito; correggi la matte subito.
Ai bordi degli oggetti compaiono aloni cromatici — solitamente aloni verdastri o bluastri, che appaiono come una transizione poco pulita. Questo accade perché i canali colore (soprattutto il croma) non sono sincronizzati durante l'operazione di keying. Mentre isoli lo schermo verde, un film di colore rimane attaccato al tuo soggetto, che non si adatta né al colore dello sfondo né a quello del primo piano. Lo riconosci subito: il talento davanti al nuovo sfondo sembra avere un'aureola colorata.
Le cause risiedono principalmente nella configurazione. Un'illuminazione debole o non uniforme dello schermo porta a un segnale di keying granuloso — il keyer non riesce a definire il bordo con precisione e corregge eccessivamente i canali colore. Anche una messa a fuoco scadente della telecamera aggrava il problema: i bordi sfocati vengono trattati aggressivamente dal processo di keying. Un altro classico: maschera croma key calibrata male o troppa aggressività nel despill. Se esageri nel rimuovere i riflessi dello schermo verde, erodi le informazioni del bordo e si creano artefatti colorati.
In pratica, combatti gli aloni cromatici su più livelli. Sul set: illuminare uniformemente, controllare la nitidezza, mantenere la distanza dallo schermo. Nell'editing o nella suite VFX ci sono strumenti come keyer chroma-subsampling-aware (che trattano il canale U/V separatamente), affilatura dei bordi dopo il keying o edge-light-wrapping — con cui si creano aloni morbidi attorno al bordo, che si adattano allo sfondo finale. Alcuni color corrector di DaVinci o keyer di Nuke dispongono di moduli dedicati per la riduzione del fringing, che rielaborano specificamente i bordi colorati senza distruggere l'integrità dell'alfa.
Il workflow pulito: fare il keying prima in modo neutro, poi mantenere la soppressione dello spill al minimo, quindi rifinire sottilmente nella correzione colore. Mai correggere aggressivamente il colore durante il keying stesso — quella è post-produzione. Fai attenzione anche alla profondità di bit: materiale a 8 bit perdona meno gli errori di keying rispetto a 10 o 12 bit. Per gli scatti ricchi di VFX con molto movimento e geometria dei bordi complessa, spesso è necessario il supporto di rotoscopia come fallback.