L'obiettivo tangibile e misurabile che un personaggio persegue: acquisire un oggetto, raggiungere un luogo o trovare qualcuno. Determina l'85% dei set e propelle la trama.
Dettagli Tecnici
Gli obiettivi esterni seguono la formula SMART: Specifico, Misurabile, Raggiungibile, Rilevante e Temporizzato. Si manifestano in tre categorie fondamentali: obiettivi di possesso (ottenere un oggetto), obiettivi di luogo (raggiungere una destinazione) e obiettivi di persona (trovare/salvare qualcuno). La gerarchia degli obiettivi si articola in super-obiettivo (obiettivo generale del film), obiettivi di scena e obiettivi di momento. Software professionali di analisi di sceneggiature come Final Draft categorizzano automaticamente gli obiettivi esterni per urgenza (scala 1-10) e grado di ostacolo (Basso/Medio/Alto/Estremo).
Storia e Sviluppo
Konstantin Stanislavskij sviluppò nel 1906 il concetto di "super-obiettivo" per il Teatro d'Arte di Mosca. Lajos Egri, nel 1946, in "The Art of Dramatic Writing", trasferì sistematicamente la distinzione tra obiettivi esterni e interni alla scrittura di sceneggiature. Robert McKee rese popolare la terminologia per le produzioni di Hollywood nel 1997 con "Story". La moderna struttura in tre atti di Syd Field (1979) definisce l'obiettivo esterno come una grandezza costante tra il Plot Point I e il climax.
Uso Pratico nel Cinema
In "Lo Squalo" (1975), l'obiettivo esterno di Brody è: uccidere lo squalo. In "Casablanca" (1942), Rick vuole vendere i lasciapassare a Victor Laszlo. I film di "Mission: Impossible" costruiscono obiettivi esterni come strutture a conto alla rovescia con precisi limiti di tempo (standard 72 ore). L'obiettivo esterno determina l'85% di tutte le location e dei personaggi secondari. Gli sceneggiatori utilizzano i Character-Objective Charts per tracciare l'obiettivo esterno momentaneo per ogni scena. Senza un obiettivo esterno chiaro, si creano strutture episodiche che riducono i punteggi del pubblico di prova in media del 23%.
Confronto e Alternative
L'obiettivo interno descrive bisogni emotivi (trovare l'amore, ottenere autostima), mentre l'obiettivo esterno richiede azioni fisiche. Il sottotesto nasce dalla tensione tra i due livelli di obiettivi. I MacGuffin (Hitchcock) sono obiettivi esterni privi di valore intrinseco – la valigetta in "Pulp Fiction" ne è un esempio perfetto. Le moderne serie in streaming utilizzano strutture multi-protagonista con obiettivi esterni paralleli che convergono nei finali di stagione.