Registrazioni simultanee della stessa inquadratura con esposizioni diverse—sottoesposta, corretta, sovraesposta. Rete di sicurezza massima per HDR o illuminazione difficile.
Separazione dell'esposizione
Stai girando una scena con un gamma dinamico estremo: finestre controluce accanto a volti in ombra, o non sai come procederà la correzione colore in seguito. Invece di rischiare un take e scoprire in seguito che le alte luci sono andate perse o le ombre sono bruciate, registri lo stesso take più volte: una volta sottosposto, una volta esposto correttamente, una volta sovraesposto. Questa è la separazione dell'esposizione — ed è la tua rete di sicurezza quando la situazione di illuminazione è ambigua o devi rimanere flessibile per lavori HDR.
La pratica sul set funziona così: imposti la tua telecamera su treppiede o gimbal, trovi l'esposizione corretta per l'informazione più importante (solitamente il volto o la situazione di illuminazione principale), esegui la scena o il take. Poi lo ripeti con un diaframma o due più chiusi — e poi con uno o due diaframmi più aperti. Oppure vari la velocità dell'otturatore se ti interessa il motion blur. Le tre varianti ti offrono opzioni in seguito nel montaggio: scegli la migliore base al momento della color correction, o le fondi a seconda dell'area dell'immagine — ad esempio il cielo dalla versione sovraesposta, i volti da quella corretta, le ombre da quella sottosposta.
Questo diventa particolarmente prezioso nella produzione per flussi di lavoro HDR (vedi anche: HDR Grading, curve Log). Se non puoi sapere quale sarà la luminosità di picco del monitor in seguito o quanto aggressiva sarà la correzione colore, tre esposizioni ti danno la massima libertà. Anche con luce naturale difficile — un giorno nuvoloso che diventa sempre più luminoso o più scuro — salvi diverse varianti di esposizione dello stesso take, invece di dover rigirare tre giorni dopo.
Lo svantaggio: hai bisogno di più spazio di archiviazione, più tempo per lo stesso take, e nel montaggio devi organizzare le varianti e, se necessario, registrarle con precisione al pixel. Alcuni DoP registrano le varianti immediatamente con il ciak o il timecode, in modo che l'editor possa sincronizzarle facilmente in seguito. Lavora con i tuoi tecnici di ripresa e il data management, non contro di loro — chi prende i take e come vengono nominati decide la tua efficienza in post-produzione. Con le telecamere moderne con un ampio gamma dinamico (Red, Arri, Sony), la separazione dell'esposizione è meno critica rispetto alle telecamere con un margine più ristretto — ma è sempre bene avere una rete di sicurezza.