Lente ausiliaria avvitata davanti all'obiettivo — riduce la distanza minima di messa a fuoco. Essenziale per macrofotografia e dettagli estremi.
Chi sul set si accorge all'improvviso che l'obiettivo non riesce a mettere a fuoco abbastanza da vicino, ricorre alla lente di prossimità (bonnette) — una soluzione semplice ma dannatamente pratica. La avviti davanti al tuo obiettivo esistente, e la tua distanza minima di messa a fuoco si riduce drasticamente. Non serve un nuovo obiettivo macro, nessuna modifica, nessun tempo perso. La lente di prossimità funziona come una lente d'ingrandimento: rifrange la luce in modo che il tuo obiettivo standard possa catturare dettagli che altrimenti sparirebbero nell'area sfocata.
In pratica, ti serve soprattutto per scatti di bellezza, riprese di prodotti o quando devi inquadrare dettagli di oggetti di scena — gioielli, orologi, texture. La uso regolarmente quando il DP dice: «Abbiamo bisogno di una vicinanza estrema, ma l'anello di messa a fuoco non basta.» Una lente di prossimità 4 o 8 (i numeri indicano la potenza ottica) sta nella borsa, costa poco e non pesa nulla. Importante: la qualità varia enormemente. Varianti economiche creano aberrazioni e frange colorate — guarda le riprese di prova sul monitor prima di usarla. Lenti di prossimità premium (come quelle di Canon o Nikon per i loro obiettivi professionali) sono otticamente corrette e mantengono le promesse.
Il vantaggio maggiore è la flessibilità. Non devi cambiare obiettivo, l'esposizione rimane stabile e, nella maggior parte dei casi, l'autofocus funziona ancora. Lo svantaggio: con lenti di prossimità potenti (8 e oltre) la qualità ottica diminuisce notevolmente, la profondità di campo diventa estremamente ridotta — allora ti servono davvero una messa a fuoco precisa e un treppiede stabile. Anche la vignettatura può disturbare con gli obiettivi grandangolari.
Combinata con il follow focus o la messa a fuoco manuale — specialmente per il video — la lente di prossimità diventa un'attrezzatura standard per sequenze macro. Alcuni DoP si fanno mettere appositamente un set debole (2/4) nella custodia degli obiettivi, nel caso in cui la messa a fuoco ravvicinata debba diventare inaspettatamente stretta. Nel flusso di lavoro digitale, è ancora più veloce che zoomare in post-produzione o fare uno shift in post.