ARRI Codex è un formato di compressione wavelet lossless per telecamere ARRI che riduce i dati RAW a 800–1200 MB/min preservando spazi colore 16-bit e metadati.
Dettagli Tecnici
ARRI Codex funziona con una compressione wavelet lossless e supporta spazi colore fino a 16 bit lineari. Il formato memorizza metadati come bilanciamento del bianco, valori ISO e Look-Up Tables (LUT) direttamente nel file. Le velocità dati tipiche per riprese in 4K si aggirano tra 800-1200 MB/min, rispetto ai 2000+ MB/min dei file RAW non compressi. I file Codex utilizzano i formati container .arx (ARRIRAW Codex) o .mxf (Material Exchange Format). Il sistema opera con registratori Codex proprietari, collegati alle cineprese ARRI tramite connessioni in fibra ottica (HD-SDI 3G/6G/12G).
Storia & Sviluppo
ARRI introdusse Codex per la prima volta nel 2006 con la ARRIFLEX D-20, per rendere gestibili le enormi quantità di dati delle cineprese digitali. Nel 2010, il formato si affermò con la serie ALEXA come standard industriale per produzioni di fascia alta. Nel 2013, ARRI ampliò il sistema con Codex Vault per flussi di lavoro di backup automatizzati. Con le ALEXA LF (2018) e ALEXA 35 (2022), Codex supporta oggi riprese fino a 4.6K a 120fps con metadati HDR estesi.
Utilizzo Pratico nel Cinema
I flussi di lavoro Codex dominano produzioni blockbuster come "Blade Runner 2049" (2017, ALEXA 65), "1917" (2019, ALEXA Mini LF) e "Dune" (2021, ALEXA LF/65). Sul set, il registratore Codex registra parallelamente alla registrazione interna della cinepresa, mentre il Digital Imaging Technician (DIT) crea correzioni colore immediate e dailies tramite gli strumenti Codex Live. In post-produzione, i file Codex consentono la massima flessibilità nel color grading e nell'integrazione VFX, poiché tutti i dati del sensore vengono conservati in modo lossless.
Confronto & Alternative
Rispetto al REDCODE RAW di RED, ARRI Codex offre una maggiore compatibilità con i flussi di lavoro professionali di post-produzione, ma con tassi di compressione inferiori. Blackmagic RAW (BRAW) raggiunge una qualità simile con file più piccoli, ma supporta meno informazioni cromatiche. XAVC di Sony e Cinema RAW Light di Canon mirano ad applicazioni simili, ma non raggiungono la penetrazione di mercato di Codex nel segmento premium. Per produzioni indipendenti con capacità di archiviazione e calcolo limitate, formati compressi come ProRes 4444 rimangono alternative praticabili.