Acromatico corregge due canali colore, apocromatico corregge tutti e tre — meno fringe colore, bordi più nitidi. Essenziale in 4K e macro.
Sul set, la differenza si nota solo con la lente d'ingrandimento in fase di montaggio: gli obiettivi acromatici correggono le aberrazioni cromatiche solo per due lunghezze d'onda — tipicamente rosso e blu — mentre il verde rimane in parte incontrollato. Ciò porta a bordi sottili ma fastidiosi aloni di colore sui bordi ad alto contrasto, particolarmente visibili in 4K e oltre. Le lenti apocromatiche vanno oltre: portano tutti e tre i colori primari sullo stesso punto focale, eliminando praticamente del tutto questi aloni.
In pratica, ciò significa che con obiettivi acromatici — standard nella maggior parte degli obiettivi zoom nel settore broadcast — spesso sono necessarie correzioni discrete dell'aberrazione cromatica nella finestra di DaVinci. Con le lenti Apo, si risparmia questo passaggio. L'impressione di nitidezza è immediatamente misurabile come superiore. Ciò diventa particolarmente importante nelle riprese macro (orologi, gioielli, insetti nei film naturalistici) o quando sono necessarie lunghezze focali estremamente lunghe — in questi casi gli errori si moltiplicano. Un obiettivo prime da 200 mm con correzione acromatica mostra aloni verdi o magenta attorno a testi o strutture fini a tutta apertura; la variante apocromatica rimane pulita.
Il rovescio della medaglia: le lenti Apo sono più costose da produrre — elementi ottici realizzati con speciali tipi di vetro flint e crown, centratura più precisa. Si paga facilmente un sovrapprezzo del 30-50%. Per questo motivo, le ottiche Apo si trovano principalmente nei prime cine di fascia alta e nelle fotocamere di sistema consolidate (RED, Alexa), meno nei kit zoom standard. Produttori come Zeiss e Cooke hanno da tempo sostituito i loro classici obiettivi acromatici con successori con correzione apo — chi gira ancora con zoom più vecchi dovrebbe essere consapevole che l'aberrazione diventa visibile nel formato moderno.
Per le riprese documentaristiche o produzioni televisive veloci, l'acromatico è del tutto sufficiente — la differenza su un monitor senza lente d'ingrandimento non è drammatica. Ma nei progetti cinematografici, slow-motion ad alta velocità o riprese scientifiche, dove conta la nitidezza dei dettagli, l'investimento vale la pena. Noleggiando: chiedi sempre se i prime offerti sono con correzione apo.