Versione di produzione di Aaton XTR (1999), più robusta e affidabile per la dura vita quotidiana del cinema narrativo. Combinazione di ergonomia XTR e durabilità professionale.
Cos'è la Aaton XTR Prod?
La Aaton XTR Prod (1999) è la versione pronta per la produzione della leggendaria XTR. Combina il design ergonomico "Cat on the shoulder" con una costruzione rinforzata per le dure esigenze della produzione cinematografica – giornate di 12 ore, riprese settimanali, condizioni difficili.
Specifiche tecniche
| Caratteristica | XTR Prod | XTR Standard |
|---|---|---|
| Formato | Super 16mm | Super 16mm |
| Peso (corpo) | 3,2 kg | 2,7 kg |
| Dimensioni | 225 × 125 × 155 mm | 215 × 115 × 145 mm |
| Frame rate | 3–75 fps | 2–75 fps |
| Otturatore | Specchio da 180° | Specchio da 180° |
| Livello di rumore | <22 dBA | <24 dBA |
| Attacco | PL o Aaton | PL o Aaton |
| Caricatore | 120m (400 ft) | 120m (400 ft) |
| Video Assist | Migliorato, più luminoso | Standard |
Miglioramenti rispetto alla XTR
- Corpo rinforzato – più robusto contro urti e trasporti
- Funzionamento più silenzioso – 22 dBA invece di 24 dBA
- Video Assist migliorato – immagine del monitor più luminosa
- Elettronica ottimizzata – sincronizzazione timecode più affidabile
- Migliore sigillatura – per riprese in esterni con condizioni meteorologiche avverse
Film significativi
| Film | Anno | DP | Significato |
|---|---|---|---|
| The Hurt Locker | 2008 | Barry Ackroyd, BSC | Oscar per la Miglior Fotografia |
| 28 Giorni Dopo | 2002 | Anthony Dod Mantle, DFF | Look digitale su pellicola |
| Dancer in the Dark | 2000 | Robby Müller, ASC | 100 cineprese contemporaneamente |
| City of God | 2002 | César Charlone | Estetica della favela |
| Half Nelson | 2006 | Andrij Parekh | Dramma indipendente |
The Hurt Locker: Caso di studio
Kathryn Bigelow e Barry Ackroyd hanno utilizzato diverse XTR Prod per il film di guerra premiato con l'Oscar:
- Configurazione multi-camera – fino a 4 XTR Prod contemporaneamente
- Estetica handheld – look documentaristico di guerra
- Calore estremo – funzionamento affidabile nel deserto giordano
- Lunghe giornate di ripresa – oltre 14 ore senza interruzioni
- Ingrandimento da Super-16 a 35mm – qualità da uscita cinematografica
XTR Prod vs. ARRI 16SR3
| Caratteristica | Aaton XTR Prod | ARRI 16SR3 |
|---|---|---|
| Peso | 3,2 kg | 4,0 kg |
| Ergonomia | "Cat on shoulder" | Classica |
| Livello di rumore | <22 dBA | <20 dBA |
| Timecode | Codice Aaton integrato | Esterno |
| Robustezza | Molto buona | Eccellente |
| Prezzo (noleggio/giorno) | ~400 € | ~500 € |
| Video Assist | Migliorato | Standard |
Conclusione: La XTR Prod è più leggera ed economica, la SR3 è leggermente più silenziosa e robusta.
Flusso di lavoro tipico
Pre-produzione
- Test della cinepresa con tutti gli obiettivi previsti
- Configurazione del timecode con il reparto audio
- Pianificazione del cablaggio del video assist
Sul set
- Caricamento del caricatore (400 ft = 11 min @ 24 fps)
- Scelta dell'obiettivo (attacco PL)
- Regolazione messa a fuoco/diaframma
- Il codice Aaton viene eseguito automaticamente
- Video assist per il regista
Post-produzione
- Telecine/scansione alla risoluzione desiderata
- Il codice Aaton consente la sincronizzazione automatica
- Possibile ingrandimento da Super-16 a 2K/4K
Flusso di lavoro Super-16 oggi
La XTR Prod era ideale per il flusso di lavoro Super-16 verso digitale:
| Aspetto | Vantaggio |
|---|---|
| Qualità di scansione | 2K-4K senza problemi |
| Gamma dinamica | ~13 stop |
| Grana della pellicola | Organica, non digitale |
| Costi | Più economico del 35mm |
| Look | Estetica indie/documentaristica |
Oggi
La XTR Prod non è più prodotta, ma rimane disponibile per produzioni cinematografiche:
- Noleggi specializzati offrono esemplari revisionati
- Il revival della pellicola crea nuova domanda (Kodak Vision3)
- Le produzioni indipendenti apprezzano il look Super-16
- I documentaristi preferiscono l'ergonomia