La résolution dans laquelle travaillent les compositeurs VFX en post — généralement inférieure aux specs de livraison finale. Économise le temps de rendu et accélère les itérations.
Vous êtes dans la salle de compositing, le monteur vous tend une timeline DCP 4K — mais vous allez travailler en résolution réduite, par pure nécessité. La résolution de travail est le compromis entre l'ambition et la réalité : elle est inférieure à celle de la livraison finale, car le tracking, le roto et le compositing deviendraient autrement une épreuve de patience. Un plan 4K avec plusieurs calques, du keying, de la stabilisation et des motion graphics — cela se calcule lentement en vraie 4K. En résolution moitié ou tiers, l'aperçu se charge en secondes, pas en minutes.
En pratique, cela signifie : vous trackez un acteur en 2K, si la livraison finale est en 4K. Les points de tracking sont mis à l'échelle linéairement — cela fonctionne tant que les marqueurs sont bien placés. Avec un grain complexe ou des détails très fins, cela devient délicat ; il faudra alors retoucher en résolution complète à la fin. Certains studios travaillent même en 1K pour des itérations rapides et ne passent à la résolution cible réelle que lors du rendu final. Cela vous fait gagner de vraies heures de révision, si le réalisateur, après la prise 47, décide que le glow doit être différent.
Le flux de travail est standard : vous générez vos fichiers proxy (généralement ProRes, DNxHD ou similaire) à partir du matériel source, vous travaillez avec, et à la fin, le réseau est calculé à la résolution finale — soit par rendu, soit par des techniques d'upsampling intelligentes. Important : la résolution de travail doit être suffisamment grande pour que vous puissiez voir les détails, mais suffisamment petite pour que le système ne ralentisse pas. Avec des caméras 6K, cela devient critique — il vous faut de la mémoire et de la puissance GPU que tous les budgets ne permettent pas.
Un autre avantage réside dans la boucle de rétroaction. Avec une résolution de travail, il vous faut dix minutes pour obtenir un aperçu ; en résolution finale, cela prendrait deux heures. Le client est à côté de vous, veut voir quelque chose — et avec une résolution proxy, vous répondez en temps réel. Cela change tout le ton de la revue. Assurez-vous simplement que votre étalonnage des couleurs et votre référence de grading restent alignés sur la résolution finale ; sinon, des surprises à la sortie.