Appareil de mesure visualisant la saturation et la teinte dans l'espace chromatique YUV avec six points de référence aux couleurs primaires espacés de 60°.
Détails techniques
Le vectorscope fonctionne avec l'espace colorimétrique YUV et affiche les composantes U et V (Cb/Cr pour les signaux numériques) sur les axes horizontal et vertical. Les six couleurs primaires et secondaires (rouge, magenta, bleu, cyan, vert, jaune) sont positionnées à des intervalles de 60° comme des repères fixes à 100% de saturation. Les vectorscopes numériques modernes fonctionnent avec une résolution de 10 bits et prennent en charge divers standards de diffusion tels que Rec. 709, Rec. 2020 et DCI-P3. L'échelle est généralement effectuée en unités IRE (Institute of Radio Engineers), avec des barres à 75% et 100% servant de valeurs de référence.
Histoire & Développement
Tektronix a développé le premier vectorscope commercial, le Model 520, en 1968 pour l'industrie de la télévision. La percée a eu lieu en 1974 avec le Model 1480 Waveform/Vector Monitor, qui combinait les deux appareils de mesure. Dans les années 1980, les vectorscopes se sont imposés comme une norme dans les studios de télévision pour le respect des normes de transmission de la FCC. La transition vers la technologie numérique a entraîné l'apparition de vectorscopes basés sur logiciel à partir de 2000 dans les systèmes de montage tels qu'Avid Media Composer et plus tard dans DaVinci Resolve.
Utilisation pratique au cinéma
Lors de l'étalonnage de "Mad Max: Fury Road" (2015), le coloriste Eric Whipp a utilisé des vectorscopes pour contrôler les contrastes extrêmes orange-bleu dans les scènes de désert. Les directeurs de la photographie utilisent des vectorscopes sur le plateau pour surveiller les tons chair, qui doivent se situer sur une ligne caractéristique entre l'orange et le rouge, à environ 11 heures. En post-production, le vectorscope permet un étalonnage des couleurs précis entre différentes caméras ou prises de vues. Les standards de diffusion tels que EBU R103 imposent des déviations de couleur maximales qui ne peuvent être respectées qu'avec le contrôle du vectorscope.
Comparaison & Alternatives
Alors que le moniteur de forme d'onde montre la distribution de la luminosité, le vectorscope se concentre exclusivement sur les informations de couleur. Les parades RVB représentent les trois canaux de couleur séparément, tandis que le vectorscope visualise les relations de couleur de manière globale. Les affichages modernes en fausses couleurs superposent les informations d'exposition directement dans l'image de la caméra, mais ne remplacent pas l'analyse précise des couleurs du vectorscope. Dans les flux de travail HDR, les scopes de gamut complètent le vectorscope traditionnel en ajoutant des espaces colorimétriques étendus.