Objet en mouvement scintille ou saute de façon non naturelle — trop peu d'images par seconde. Problème classique des mouvements rapides à faible framerate.
Lorsque des mouvements rapides dans l'image commencent à scintiller ou à sauter au lieu de se dérouler de manière fluide, vous êtes confronté à un aliasing temporel. Ce phénomène se produit parce que votre fréquence d'images n'échantillonne pas suffisamment la vitesse du mouvement — en termes simplifiés : la caméra ou l'objet se déplace plus vite que votre résolution temporelle ne peut le capturer. Le résultat donne l'impression que l'élément en mouvement saute entre des positions individuelles au lieu de glisser en douceur.
Vous rencontrez le plus souvent ce problème lors de panoramiques rapides de la caméra à 24 ips ou avec des motifs à haute fréquence se déplaçant à travers l'image — une roue qui tourne, une enseigne au néon clignotante, ou même des mouvements de caméra à travers des éléments géométriques de la scène. La solution est simple : soit vous augmentez la fréquence d'images (60 ips ou plus aident immédiatement), soit vous vous assurez qu'un filtre anti-aliasing atténue les composantes de mouvement à haute fréquence avant l'échantillonnage — c'est votre assurance avec le flou de mouvement classique. Contrairement à l'aliasing spatial, qui crée des effets d'escalier dans les lignes statiques, l'aliasing temporel se produit dans la dimension temporelle : l'œil le perçoit comme un scintillement ou un vacillement, et non comme une rugosité.
En pratique, vous rencontrerez ce problème lors de tournages avec une faible fréquence d'images et des panoramiques extrêmes ou des mouvements d'objets rapides. Le flou de mouvement — qu'il soit optique par un temps d'obturation plus long sur le plateau ou synthétique dans le processus VFX — est votre outil standard pour le masquer. Certains projets (notamment en animation ou en capture de mouvement) travaillent délibérément avec des fréquences d'images plus élevées en production et effectuent un sous-échantillonnage en finale pour exclure l'aliasing temporel dès le départ. Faites également attention à l'angle de l'obturateur : un obturateur plat (par exemple, 90°) vous donne moins de flou de mouvement et accentue les effets d'aliasing — une raison pour laquelle certains cinéastes optent pour 180° ou même 270° lors de mouvements rapides. Dans le cinéma numérique, le problème est moins dramatique qu'à l'époque du celluloïd, mais il reste pertinent, surtout si vous devez compresser fortement ou jouer avec des fréquences d'images variables.