Filtre de diffusion à visser qui disperse 15–30% de la lumière par microtexture ou revêtements pour adoucir les détails agressifs tout en préservant la netteté.
Détails techniques
Les flous doux classiques sont constitués de verre optique avec des microstructures, des mailles ou des revêtements similaires à la vaseline intégrés. Les filtres Pro-Mist de Tiffen utilisent des couches de densité variable (1/8, 1/4, 1/2, 1, 2), tandis que le Black Pro-Mist réduit également le contraste. Les filtres Classic Soft de Schneider-Kreuznach fonctionnent avec des niveaux de puissance de 1 à 4. La diffusion de la lumière se fait par réfraction contrôlée, environ 15 à 30 % de la lumière étant diffusée de manière diffuse, tandis que le noyau reste net.
Les variantes modernes comprennent les filtres Hollywood Black Magic, Glimmerglass et Digital Diffusion. Les fabricants d'objectifs tels que Cooke (série SF) et Zeiss (filtres Softar) ont intégré le flou doux directement dans l'optique.
Histoire et développement
En 1916, Karl Struss a développé le premier filtre professionnel à flou doux pour la photographie pictorialiste. À partir de 1920, le flou doux s'est imposé dans les productions hollywoodiennes, principalement pour les portraits des stars féminines. Le directeur de la photographie Lee Garmes a popularisé la technique dans "Morocco" (1930) avec Marlene Dietrich.
Dans les années 1970, Tiffen a introduit des séries systématiques de Pro-Mist. Les années 1980 ont vu l'apparition de variantes noires pour un look vintage accentué. Depuis les années 2000, les outils de post-production numérique complètent les filtres physiques, mais ne peuvent pas reproduire entièrement leur caractère organique.
Utilisation pratique dans le cinéma
Le directeur de la photographie Roger Deakins a utilisé des filtres Pro-Mist dans "Blade Runner 2049" pour créer une atmosphère futuriste. "The Crown" (Netflix) utilise le Black Pro-Mist 1/4 pour des portraits intemporels. Les productions d'horreur utilisent souvent des niveaux plus élevés (1-2) pour des ambiances surréalistes.
Le filtre est généralement vissé devant l'objectif (tailles de filetage 77-114 mm) ou utilisé dans des systèmes de matte box (4x4" ou 4x5.65"). Sur les caméras numériques, le flou doux atténue souvent la caractéristique trop nette du capteur. Inconvénients : perte de contraste, problèmes potentiels de lumière parasite et réduction de la résolution des détails.
Comparaison et alternatives
Le flou doux se distingue du flou par la netteté de base conservée – les détails restent reconnaissables, seulement atténués. Contrairement au flou gaussien en post-production, les filtres physiques créent une diffusion organique basée sur la lumière avec des halos naturels dans les hautes lumières.
Les alternatives comprennent les bas résille devant l'objectif (solution économique), les plugins de diffusion numérique ou les objectifs spéciaux à flou doux. Les variantes noires offrent une réduction de contraste supplémentaire, tandis que les filtres clairs n'affectent que la netteté.