Saturation décrit l'intensité chromatique du gris neutre (0%) à la force maximale (100%). Dans DaVinci Resolve : réglable de -100 à +100 ; corrections typiques ±25.
Détails Techniques
Dans les systèmes numériques, la saturation est contrôlée via différents espaces colorimétriques : Dans la norme HDTV Rec. 709, l'espace colorimétrique couvre 35,9% de l'espace colorimétrique CIE 1931, tandis que Rec. 2020 couvre 75,8% pour les productions 4K/8K. DaVinci Resolve fonctionne avec des curseurs de saturation de -100 à +100, avec des corrections typiques comprises entre ±25. Le vectorscope affiche la saturation comme une distance radiale par rapport au centre - les limites broadcast-legal sont de 75% pour Rec. 709 et 100% pour Rec. 2020. Les flux de travail HDR en Dolby Vision atteignent des valeurs de saturation jusqu'à 4000 nits de luminosité de pointe avec une saturation des couleurs accrue.
Histoire & Développement
La manipulation consciente de la saturation a débuté en 1935 avec le procédé Technicolor à trois bandes, qui produisait des couleurs artificielles sursaturées. En 1950, Kodak a introduit l'Eastmancolor, qui permettait une saturation plus naturelle. Le Digital Intermediate (DI) à partir des années 2000 a révolutionné le contrôle de la saturation - "O Brother, Where Art Thou ?" fut le premier film entièrement colorisé numériquement en 2000. En 2009, "Avatar" a établi les flux de travail HDR avec des plages de saturation étendues. Netflix a standardisé en 2016 l'espace colorimétrique P3-D65 avec des directives de saturation spécifiques pour le contenu en streaming.
Utilisation Pratique au Cinéma
Le film de Ridley Scott "Mad Max: Fury Road" (2015) utilise une saturation orange-bleue avec des valeurs de +40 pour les scènes de désert et -30 pour les séquences de nuit. "Her" (2013) travaille avec une saturation sélective rouge-orange à +60, tandis que d'autres couleurs sont à -20. "Traffic" de Steven Soderbergh distingue les arcs narratifs par des degrés de saturation : le Mexique à +35 (chaud), les États-Unis à -15 (froid). Les productions d'horreur comme "Suspiria" (2018) sursaturent les tons rouges à +80 pour un choc visuel. Les formats de streaming nécessitent une saturation réduite de 10-15% par rapport aux versions cinéma en raison des artefacts de compression.
Comparaison & Alternatives
La saturation se distingue du contraste (différences de luminosité) et de la vibrance (saturation sélective des zones faiblement saturées). Alors que la saturation renforce toutes les couleurs uniformément, la vibrance n'affecte que les tons déjà faiblement saturés. L'étalonnage des couleurs offre un contrôle plus précis que la saturation intégrée à la caméra - les caméras RED fournissent des matériaux LOG avec une profondeur de couleur de 12-16 bits pour un post-traitement. L'ARRI Alexa utilise le gamma LogC avec une saturation réduite pour un contraste maximal. HDR10+ et Dolby Vision permettent des métadonnées de saturation dynamiques qui s'adaptent scène par scène.