Artefacts oscillants aux bords de l'image—causés par un sur-affûtage ou un démosaïquage pauvre. Tue le détail.
Lors de la mise au point en montage ou directement dans la caméra, un phénomène visuel frustrant pour tout directeur de la photographie apparaît rapidement : des lignes claires et sombres oscillent autour des bords de l'image, surtout là où le contraste est présent. C'est le "ringing" – et cela détruit systématiquement le rendu des détails. La cause réside dans la nature mathématique des filtres de netteté : ils amplifient les hautes fréquences avec une telle brutalité qu'ils créent des dépassements qui se placent comme un motif ondulatoire autour des bords.
En pratique, cela se produit à plusieurs niveaux. Premièrement, lors du dématriçage : lorsque le moteur Raw (qu'il s'agisse d'une caméra Arri, Sony ou Red) extrait les informations de couleur du motif Bayer, il doit interpoler. Des algorithmes de dématriçage agressifs peuvent déjà causer du "ringing" à ce stade – surtout sur les lignes fines ou les textures. Deuxièmement, lors de la mise au point dans la caméra : de nombreuses caméras proposent des réglages de netteté. Si vous dépassez 3-4, vous obtiendrez à coup sûr du "ringing" dans les hautes lumières et les ombres. Troisièmement – et c'est la source la plus fréquente – lors du dégradé de couleurs ou du post-traitement en montage avec un masque flou (Unsharp Mask) ou des filtres similaires. Un rayon de 0,5 pixel avec une force de 150 % peut suffire à créer des halos visibles.
La symptomatologie est indubitable : sur un bord net – par exemple, une écriture foncée sur fond clair ou un visage avec un fort contre-jour – on voit de fines bandes claires du côté sombre et de fines bandes sombres du côté clair. En y regardant de plus près, elles oscillent même légèrement. Sur des images en mouvement, cela devient particulièrement gênant car les artefacts donnent alors une impression animée.
La prévention est le meilleur remède. Travaillez avec des valeurs de netteté modérées ou désactivez complètement la mise au point dans la caméra lorsque vous enregistrez en Raw – c'est de toute façon la meilleure pratique. En montage : utilisez le masque flou avec un rayon très petit (inférieur à 0,3) et une force plus faible (inférieure à 100 %), ou ne faites pas de mise au point du tout et fiez-vous plutôt à une technique de mise au point propre et à une bonne optique. Un léger affûtage localisé sur des zones spécifiques est plus contrôlé qu'un affûtage global sur toute l'image. Certains étalonneurs travaillent avec un filtre passe-haut – c'est plus fin à doser que le masque flou.
Sur le plateau : une caméra qui présente du "ringing" doit être conservée. Il ne peut plus être annulé en étalonnage. Donc : faites des tests avec votre système, documentez les réglages de netteté et, en cas de doute, restez conservateur.