Acquisition RAW sur caméras RED — données brutes du capteur, latitude maximale de correction couleur. Fondation pour DCI et normes hautes.
Lorsque vous filmez avec des caméras RED, vous enregistrez essentiellement des données brutes sur la carte mémoire — et c'est précisément ce qu'est un enregistrement RAW. Le capteur capture chaque photon, le processeur n'applique aucun filtrage, aucune compression, aucune décision d'espace colorimétrique. Vous obtenez l'information pure, avant que tout menu de caméra ou codec ne l'ait altérée. C'est la différence fondamentale avec le H.264 ou le ProRes : ici, vous n'êtes pas bloqué en montage avec une image "grillée" — vous prenez les décisions de couleur plus tard, lors de l'étalonnage.
Concrètement, cela signifie : un enregistrement RAW nécessite du matériel RED-Rocket pour la lecture, ou vous utilisez REDCINE-X Pro pour la conversion Debayer. Le capteur RAW fournit des données au motif Bayer — chaque pixel est soit rouge, vert ou bleu. Le Debayer reconstruit l'image en couleur, et c'est là que la magie opère. Vous ajustez les Kelvin, la teinte, les ombres, les tons moyens, la saturation en temps réel, sans perte de qualité. Si le gaffer a sous-estimé l'éclairage sur le plateau — pas de problème. Vous remontez les ombres de deux stops, les hautes lumières tiennent toujours. Des promesses ? Limitées, mais plus grandes qu'avec n'importe quel autre format.
Les tailles de fichiers sont considérables. Une RED Komodo en 6K REDCODE peut rapidement atteindre 2–4 To par jour de tournage — selon la résolution et la profondeur du codec. Le REDCODE lui-même est avec perte, mais seulement dans une mesure que l'échantillonnage couleur 12K et l'œil humain ne perçoivent pas. Vous économisez de l'espace de stockage, tout en conservant la flexibilité de l'étalonnage. Les professionnels distinguent les enregistrements RAW 8K, 6K, 4K, en fonction des exigences du projet — et du budget.
Dans le flux de travail : les enregistrements RAW vont directement dans le chariot du DIT, sont vérifiés, copiés sur des disques de sauvegarde. En montage, l'éditeur lie des fichiers proxy (souvent ProRes Proxy, 1/4 de la taille originale) — avec Final Cut ou Premiere, le montage hors ligne est fluide. Lors de la conformité finale, vous avez à nouveau besoin des fichiers RAW originaux, et c'est là que la qualité se révèle payante. Les corrections colorimétriques que vous avez effectuées en étalonnage vous donnent une marge de manœuvre pour le calibrage final dans le mastering DCP.
Attention : les enregistrements RAW ne sont pas Plug-and-Play. Vous avez besoin d'une infrastructure de stockage, de savoir-faire de DIT, d'un flux de post-production avec les outils RED. Pour la télévision et les petites productions, cela peut être excessif. Mais pour le cinéma, les séries haut de gamme, les spots publicitaires avec une liberté d'étalonnage extrême — l'enregistrement RAW est devenu la norme, car il offre ce que l'œil exige dans le format final.