Codec RAW basé sur les wavelets de RED Digital Cinema, fichiers .R3D, trois niveaux de compression (28/36/HQ) avec ajustement ISO et balance des blancs en post-production.
Détails techniques
REDCODE utilise une compression basée sur les ondelettes et enregistre les données d'image dans des fichiers .R3D. Les débits de données varient en fonction de la résolution et du niveau de compression : une RED ONE 4K produit environ 28 Mo/s avec une compression 5:1, tandis qu'une WEAPON 8K atteint 225 Mo/s avec la même compression. Le format prend en charge des fréquences d'images de 1 à 300 i/s (selon la caméra) et fonctionne avec l'espace colorimétrique RED Color Science (REDWideGamutRGB). Trois variantes principales existent : REDCODE 28 (qualité la plus basse, compression la plus élevée), REDCODE 36 (standard) et REDCODE HQ (qualité la plus élevée, compression la plus faible).
Histoire et développement
RED Digital Cinema a introduit REDCODE en 2007 avec la caméra RED ONE, développée par le fondateur de l'entreprise, Jim Jannard, et son équipe. En 2012, REDCODE RAW 2.0 a suivi avec une compression améliorée et des métadonnées étendues. La version 3.0 (2016) a apporté la prise en charge du HDR et une intégration optimisée du flux de travail. En 2019, REDCODE IPP2 (Image Processing Pipeline 2) a étendu la science des couleurs avec des tons de peau améliorés et des espaces colorimétriques étendus pour les écrans HDR.
Utilisation pratique au cinéma
Peter Jackson a tourné "Le Hobbit" entièrement en REDCODE 5K en 2012, et David Fincher a utilisé une RED EPIC pour "Gone Girl" (2014) en REDCODE 6K. Le flux de travail typique commence par l'enregistrement en haute résolution, suivi de la création de proxies pour le montage et de la conformation finale des fichiers RAW lors de l'étalonnage. REDCODE permet des ajustements ultérieurs de l'ISO, de la balance des blancs et de la résolution sans perte de qualité. Les inconvénients incluent des exigences de stockage élevées et la nécessité d'un matériel puissant pour la lecture en temps réel.
Comparaison et alternatives
Contrairement à ProRes ou DNxHD, REDCODE est un format RAW pur sans débayerisation. Des concurrents comme ARRI RAW ou Canon Cinema RAW Light utilisent d'autres algorithmes de compression – ARRI opte pour une compression moins agressive, Canon pour un traitement optimisé par GPU. Blackmagic RAW (2018) offre une flexibilité similaire avec des exigences matérielles moindres. REDCODE convient aux productions haut de gamme avec un étalonnage des couleurs approfondi, tandis que les formats compressés sont plus pratiques pour des délais de livraison rapides ou des ressources de post-production limitées.