changement de mise au point

Détails Techniques

Exigences de l'objectif pour le Rack Focus :

Le Rack Focus nécessite des caractéristiques optiques spécifiques :

1. Caractéristique de mise au point linéaire :

• Course de mise au point d'au moins 180° à 360° sur la bague de réglage
• Vitesse de mise au point constante sur toute la plage
• Les objectifs cinéma ont des courbes de mise au point optimisées

1. Marquages de mise au point :

• Système de mesure en pieds (Impérial : 1', 2', 3', 6', 10', 25', ∞)
• Métrique : 0,3m, 0,5m, 1m, 2m, 5m, 10m, 25m, ∞
• Valeurs intermédiaires précises pour un placement de mise au point au millimètre près

1. Hubs de mise au point standard :

• Hub standard (Arri/Panavision) : Diamètre ~52mm
• Hub Mikada : Diamètre ~42mm
• Hub Fujinon : Propriétaire (généralement non compatible)

Systèmes de Follow-Focus :

Follow-Focus mécanique (style ancien) :

• Entraînement par engrenage via une molette
• Précision : ±2-3cm
• Abordable (800 $-2 000 $)
• Entièrement contrôlé manuellement

Système Preston FI+Z :

• Contrôle électronique sans fil de la mise au point
• Précision : ±2 mm via télémétrie laser
• Mémoire de mise au point : jusqu'à 16 points de mise au point programmables
• Rampes de vitesse : 0,1°/s (ultra-lent) à 360°/s (rapide)
• Coût : 12 000 € - 20 000 € par jour

Moteurs Arri cforce :

• Axe de mise au point contrôlé par moteur
• Intégration avec le système LDS (Lens Data System) d'Arri
• Calibration automatique pour différents objectifs
• Moins cher que Preston (8 000 € - 12 000 € par jour)

Easyrig Follow-Focus (mécanique-précision) :

• Basé sur un levier, pas de moteur
• Vitesse variable selon la taille du levier
• Abordable (2 000 € - 4 000 € pour l'achat de l'équipement)
• Popularité dans les films indépendants

Mesures de mise au point pour le Rack Focus :

1. Télémètres laser (Rangefinder) :

• Précision : ±5 cm sur plus de 20 mètres
• Modèles populaires : Bosch GLM, Leica DISTO
• Coût : 200 € - 600 €

1. Mètres à ruban / Mètre en fibre :

• Méthode classique : règle en acier depuis le point de mise au point
• Précision : ±2-3 cm (dépend de la manipulation manuelle)
• Très abordable (10 € - 30 €)

1. CineTape (Télémètre numérique pour le cinéma) :

• Intégration avec les systèmes Preston/Arri
• Mémorisation automatique des points de mise au point
• Coût : 200 € - 400 € (équipement de location)

Paramètres de vitesse de Rack-Focus :

Vitesses typiques de Rack-Focus :

• Ultra-lent (0,1-0,5°/s) : Transitions de 5 à 10 secondes (effet méditatif)
• Lent (1-2°/s) : Transitions de 2 à 5 secondes (émotionnel standard)
• Moyen (5-10°/s) : Transitions de 0,5 à 2 secondes (narratif rapide)
• Rapide (30-50°/s) : Moins de 0,5 seconde (action-dynamique)
• Ultra-rapide (100-360°/s) : Mise au point instantanée sans transition visible (automatisée)

Formules de Rack-Focus :

Vitesse de mise au point en °/s nécessaire pour la durée de transition souhaitée :

Vitesse de mise au point (°/s) = Course de mise au point totale (°) / Durée de transition (s)

Exemple :
- Course de mise au point : 90° (de 3m à 1m de distance)
- Durée de transition : 2 secondes
- Vitesse nécessaire : 90° / 2s = 45°/s

Histoire & Développement

Premiers Rack Focus (années 1940) :
Le Rack Focus n'est devenu possible qu'avec des objectifs de cinéma rapides (f/1.4 et plus lumineux) qui produisaient une profondeur de champ suffisamment faible :

Gregg Toland "Citizen Kane" (1941) :
Toland a perfectionné le Rack Focus de manière systématique pour la première fois :

• Scène du second bureau : la mise au point passe de l'ombre de Kane à Kane lui-même
• Technique : Rotation manuelle de la mise au point avec marquage précis
• Effet psychologique : L'attention se déplace avec la mise au point

Brian De Palma (années 1970-1980) :
A fait du Rack Focus son outil signature :

• "Sisters" (1972) : Rack Focus comme manipulation psychologique
• "Blow Out" (1981) : Légendaire Rack Focus entre le microphone et l'assassin
• "Body Double" (1984) : Rack Focus en écran partagé combiné avec un dioptre divisé
• Style : Tension visuelle par déplacement de la mise au point plutôt que par montage

Innovation technique des années 1970 :
Arri et Panavision développent des systèmes de Follow-Focus spécialisés :

• Entraînement par engrenage avec contrôle par molette
• Équilibrage par contrepoids pour les optiques longues
• Systèmes de marquage pour une reproductibilité exacte

Révolution électronique des années 1990-2000 :

• Follow-Focus électronique Preston Systems (1998+)
• Contrôle sans fil permettant au focus puller d'être derrière la caméra
• Mémoire de mise au point numérique pour des transitions complexes

Ère moderne (2010-présent) :

• Le système LDS (Lens Data System) d'Arri intègre automatiquement les données de l'objectif
• Intégration sans fil avec les moniteurs
• Prédiction de mise au point basée sur l'IA (expérimental)
• Production virtuelle : Ajustement de la mise au point en temps réel sur mur LED

Utilisation pratique au cinéma

Brian De Palma "Blow Out" (1981) – La scène iconique de Rack-Focus :
Lors d'une session d'enregistrement, un Rack Focus attire l'attention :

• La mise au point commence sur le microphone (symbole de l'enregistrement)
• Rack Focus vers l'assassin en arrière-plan (menace)
• La mise au point suit l'assassin, tandis que le personnage principal devient flou
• Effet psychologique : Cartographie de la tension visuelle sans montage
• Technique : Tirage manuel de la mise au point avec calibration exacte

Mike Nichols "The Graduate" (1967) – Rack-Focus de séduction :
Scène de séduction entre Benjamin et Mme Robinson :

• La mise au point commence sur Benjamin (curieux, confus)
• Lent Rack Focus vers Mme Robinson (séductrice)
• La mise au point reste sur Mme Robinson pendant qu'elle s'approche
• Effet psychologique : L'attention "tombe" sur la séductrice
• Technique : Lent Rack Focus sur plus de 4 secondes

David Fincher "The Social Network" (2010) – Rack-Focus rapide :
Scènes de dialogue avec des Rack-Focus rapides entre les interlocuteurs :

• Rack-Focus rapide (0,5-1 seconde) entre deux positions d'acteurs
• Simule des changements psychologiques d'attention
• Sans montage : Position de caméra continue
• Effet psychologique : Tension et dynamique du dialogue
• Technique : Système Preston FI+Z pour la vitesse

Paul Thomas Anderson "The Master" (2012) – Rack-Focus psychologique :
Scènes de confrontation avec Rack-Focus psychologique :

• Mise au point sur les yeux de Freddie Quell (vulnérabilité émotionnelle)
• Rack Focus vers Lancaster Dodd (manipulation/contrôle)
• Les transitions de mise au point reflètent la dynamique psychologique du pouvoir
• Effet psychologique : La mise au point elle-même est une déclaration dramaturgique
• Technique : Rack-Focus multi-points (5+ points de mise au point par scène)

Denis Villeneuve "Sicario" (2015) – Rack-Focus asymétrique :
Scènes d'interrogatoire avec cartographie du pouvoir par Rack-Focus :

• La mise au point commence sur l'agent du FBI Kate (position de pouvoir)
• Rack Focus vers le méchant Del Toro (prise de contrôle)
• La mise au point reste sur Del Toro = déplacement visuel du pouvoir
• La répétition à travers la scène manifeste l'inversion psychologique
• Technique : Arri WCU-4 pour des rampes de vitesse précises

Pedro Almodóvar "All About My Mother" (1999) – Rack-Focus mélodramatique :
Scènes émotionnelles avec Rack-Focus entre les personnages :

• Souvent utilisé dans les scènes de théâtre (DP : Jose Luis Alcaine)
• Rack-Focus entre la réaction du public et l'action sur scène
• Effet psychologique : Guidage de l'empathie du spectateur par la mise au point
• Technique : Tirage manuel de mise au point classique

Sonya Dyson "Nope" (2022) – Rack-Focus Sci-Fi :
Scènes de rencontre avec des OVNI avec un Rack-Focus nerveux :

• Rack-Focus rapide et nerveux entre le ciel (position de l'OVNI) et l'acteur
• Crée un état d'agitation visuelle
• Effet psychologique : L'instabilité de la mise au point = détresse psychologique
• Technique : Rack-Focus en rafale (transitions de 0,2-0,3 secondes)

Comparaison & Alternatives

Rack Focus vs. Follow Focus (Suivi de mise au point) :

Rack Focus :

• La mise au point change ENTRE des objets statiques
• Aucun mouvement de caméra ou d'acteur nécessaire
• Outil psychologique

Follow Focus (Suivi de mise au point) :

• La mise au point SUIT un objet en mouvement (par ex. un acteur qui court)
• La caméra et l'acteur bougent
• Outil technique de contrôle de la mise au point

Rack Focus vs. Dioptre divisé :

Rack Focus :

• Dynamique (temporel)
• Deux positions de mise au point séquentielles
• La mise au point est présentée à différents moments

Dioptre divisé :

• Statique (spatial)
• Deux positions de mise au point simultanées
• Les deux sont nets simultanément (chacun dans des moitiés d'image)

Différence pratique : Le Rack Focus nécessite deux positions de mise au point différentes, le dioptre divisé permet les DEUX simultanément

Rack Focus vs. Montage :

• Rack Focus : L'attention change SANS montage (élégant, subtil)
• Montage : Changement abrupt entre les caméras (direct, dynamique)

Le cinéma moderne : Le Rack Focus est moins utilisé qu'auparavant (3 % contre 15 % dans le Hollywood classique), car les montages rapides semblent plus modernes

Transition de mise au point numérique (Post-production) vs. Rack Focus optique :

Optique (In-Camera) :

• Vrai bokeh optique pendant les transitions
• Outil créatif sous le contrôle du focus puller
• Très visible, moins subtil

Numérique (Post-production) :

• Manipulation synthétique de la profondeur de champ
• Contrôle ultérieur, moins de contrôle en temps réel pendant le tournage
• Souvent, on voit les artefacts, cela semble artificiel
• Alternative économique pour les budgets serrés

Techniques combinées :

Dolly Zoom + Rack Focus :

• Distorsion de perspective (Dolly Zoom) combinée à un déplacement de la mise au point
• Crée une confusion psychologique
• Rarement utilisé (trop complexe)

Mouvement de caméra + Rack Focus :

• La Steadicam bouge pendant que le Rack Focus a lieu
• Crée une confusion spatiale complexe
• Techniquement très difficile (nécessite 2+ focus pullers)