Format de projection en salle—1.85:1, 2.39:1 (Scope), IMAX. L'écran, pas la caméra, détermine le rendu final.
L'écran décide, pas votre caméra. C'est la première leçon que tout directeur de la photographie doit assimiler lorsqu'il réfléchit aux formats de projection. Ce que vous voyez dans le moniteur est sans importance – seule compte la façon dont le matériau apparaîtra plus tard au cinéma. Le format de projection détermine le cadrage visible et, par conséquent, toute la composition de vos prises de vue. Vous devez déjà savoir pendant le tournage si les images seront projetées plus tard dans le format Academy classique (1.37:1), le standard 1.85:1, le Cinemascope (2.39:1) ou même en IMAX. Ce n'est pas une option – c'est votre base.
En pratique, cela signifie : vous filmez généralement en 16:9 ou en 4K natif (qui est souvent plus large), mais votre fiche technique de caméra prend déjà en compte les bords qui seront supprimés plus tard. C'est ce qu'on appelle l'overscan ou la zone de sécurité. Pour un film en Scope (2.39:1), vous supprimez massivement le haut et le bas – cela change toute votre conception d'image. Un plan d'ensemble qui fonctionne merveilleusement bien en 1.85:1 peut sembler vide et maladroit en Scope, car l'espace vertical manque. Inversement : un film IMAX a besoin de plus d'espace en haut et en bas, de plus d'air dans la composition. Vos mouvements de caméra doivent être remplis différemment.
Le problème pratique : vous ne connaissez souvent le format définitif qu'après le début du tournage ou devez travailler avec plusieurs options. Ensuite, le pointeur de mise au point vous aide avec des masques appropriés dans le viseur, ou vous marquez les lignes de la zone de sécurité dans les systèmes de monitoring. De nombreuses grandes productions tournent aujourd'hui en « Scope-protected » – c'est-à-dire que vous veillez à ce que le contenu de l'image fonctionne toujours en 2.39:1, même si vous filmez techniquement plus large. C'est une pure sécurité et un bon savoir-faire. Inversement : si un réalisateur a besoin d'une certaine largeur, vous devez vraiment la remplir. Un film en Scope qui donne l'impression d'être en 1.85:1 témoigne d'une mauvaise préparation – et cela se voit immédiatement.
Pensez aussi au montage : le monteur doit savoir quel format a été tourné à l'origine. Des zones de sécurité incorrectes dans le montage brut entraînent des têtes coupées et des détails perdus. Avec l'étalonneur, vous clarifierez plus tard les limites exactes. Les agrandissements IMAX exigent encore plus d'attention – ici, on agrandit généralement à partir de matériel 35 mm, et votre composition d'image d'origine doit supporter l'agrandissement extrême.