Méthode d'affichage du film sur écran de cinéma — projection numérique ou 35mm avec normes de couleur/luminosité. L'étalonnage s'adapte à ce médium.
Une fois que vous avez rendu le montage, votre matériel est projeté sur un écran — et c'est là que l'on voit si vos décisions de colorimétrie tiennent la route sur le moniteur ou si tout le travail prend une autre dimension dans l'obscurité de la salle de cinéma. La projection cinéma n'est pas un simple processus technique, mais le moment où votre image devient la réalité du spectateur. C'est pourquoi chaque directeur de la photographie doit comprendre le fonctionnement des projecteurs et les standards qu'ils imposent.
Le flux de travail standard actuel : DCP (Digital Cinema Package) — un conteneur de données crypté, calculé à rebours à partir de l'écran. Le projecteur le lit et projette la lumière sur l'écran à travers une grille de couleur ou un système à trois puces. La luminosité est généralement de 14 Foot Lamberts (environ 48 Candela/m²) sur le point blanc — c'est votre valeur de référence. Important : ce n'est pas votre moniteur. Votre moniteur de colorimétrie vous affiche environ 100 nits. Le projecteur de cinéma émet quatre à cinq fois plus. Cela signifie que si vous faites une colorimétrie trop claire, le film sera brûlé au cinéma. Si vous faites une colorimétrie trop sombre, vous perdrez les détails dans les ombres.
L'espace colorimétrique dans les salles de cinéma est basé sur la norme DCI-P3 — un gamut de couleurs plus large que le Rec.709 (broadcast). Les tons verts et rouges peuvent être plus intenses, les composantes bleues se comportent différemment que sur un moniteur TV. Certains directeurs de la photographie font l'erreur de construire leur LUT uniquement selon la norme du home cinéma — alors le film apparaît soit sursaturé, soit décalé en couleur au cinéma. Vous avez besoin d'une LUT master DCP, spécifiquement calibrée pour cet espace colorimétrique.
Pratiquement sur le plateau : si vous voulez savoir à quoi ressemblera votre matériel plus tard, vous avez besoin d'un projecteur calibré ou au moins d'un moniteur capable d'afficher le DCI-P3. De nombreuses productions en Allemagne n'ont pas accès à un véritable projecteur de cinéma pendant la post-production — alors la salle de colorimétrie doit elle-même devenir la norme de référence. Cela signifie : point blanc à 6500K, ajuster la luminance à la spécification DCP, maintenir la lumière ambiante absolument sombre.
Un dernier point : tous les cinémas ne projettent pas de la même manière. Certains travaillent avec d'anciens projecteurs 2K, d'autres avec du 4K-DCI. Certains ont des problèmes de gain d'écran ou sont simplement mal calibrés. Cela ne dépend pas de vous — mais votre DCP doit être suffisamment robuste pour qu'il soit encore beau même dans un cinéma médiocre. C'est de l'artisanat.