Terme générique pour tous les étalonnages et normalisations entre caméra et livraison — application de LUT, conversion d'espaces couleur, interprétation métadonnées.
Le traitement (Processing) n'est pas simplement une correction colorimétrique — c'est la traduction systématique de tes données brutes de caméra dans un format de sortie standardisé. Sur le plateau ou au montage, cela se passe généralement de manière invisible, mais sans un traitement propre, tu te retrouves avec des décalages de couleur, un mauvais contraste ou des métadonnées incohérentes au cinéma ou en streaming. Le problème principal : chaque caméra, chaque moniteur, chaque système DCP fonctionne dans des espaces colorimétriques différents. Le traitement comble cette lacune.
En pratique, cela signifie concrètement : tu as des rushes natifs de caméra — disons, Red RAW ou Alexa LogC. Ces données brutes sont linéaires, mathématiquement précises, mais inutilisables pour l'œil humain (elles ressemblent à une bouillie grise). Vient ensuite la première couche de traitement : l'application de LUT (Look-Up Table). Une LUT est une table de correspondance mathématique qui associe chaque valeur de pixel d'entrée à une valeur de sortie — typiquement : LogC → Rec.709 ou DCI-P3. Ensuite, suit la conversion d'espace colorimétrique : tu transformes de l'interprétation native de la caméra vers l'espace cible (cinéma : DCI-P3, streaming : Rec.2020 ou Rec.709). Parallèlement, se déroule l'ajustement gamma — la courbe de luminosité doit être calibrée pour l'œil humain.
La couche suivante est l'interprétation des métadonnées. Chaque clip enregistre des informations : point blanc, indice d'exposition, courbe gamma, primaires de couleur. La station de montage doit les interpréter pour respecter l'intention du directeur de la photographie. Mal fait : ton étalonneur travaille sur une image de moniteur colorisée sans calibration et produit un DCP qui rend complètement différemment au cinéma. Bien fait : chaque moniteur dans le pipeline — station de montage, suite d'étalonnage, salle de mastering DCP — affiche la même image, car tous utilisent les mêmes étapes de traitement.
Dans le flux de travail DCP, le traitement n'est pas une option — il fait partie des spécifications techniques. Ton fichier master doit être converti dans le bon espace colorimétrique, avec les bons réglages de compression JPEG2000. Les cinémas numériques exigent également un traitement standardisé : DCP en Rec.709 (pour le Digital Intermediate 2K/4K), calibré sur la norme D65 et une luminance d'écran d'environ 16 foot-lamberts. Sans cette normalisation : l'image A rend différemment au cinéma XY qu'au cinéma XZ. Le traitement élimine cette variabilité — ou du moins la réduit à un niveau acceptable.