Chute contrôlée sur les fesses — classique du slapstick. Le cascadeur a besoin de protection et de technique ou tu envoies quelqu'un à l'hôpital.
La chute comique ne fonctionne que si le cascadeur sait comment atterrir sur le coccyx sans risquer sa colonne vertébrale. On le voit dans toutes les comédies physiques depuis l'époque de Chaplin – le personnage glisse, ses jambes partent en l'air, et le corps s'écrase à plat sur le sol. Cela ne semble pas seulement drôle, c'est réellement drôle, mais aussi sacrément dangereux si on s'y prend mal.
Sur le plateau, pour une chute comique réussie, il faut plusieurs choses simultanément : premièrement, la bonne surface – ce n'est pas de l'asphalte, mais un système de tapis de gymnastique situé sous la surface praticable. Deuxièmement, le bon timing lors du tournage – de nombreux directeurs de la photographie utilisent une vitesse d'obturation légèrement plus rapide (environ 100-120 ips au lieu des 24 ips standard) pour que le mouvement paraisse encore plus comique en temps réel. Troisièmement, la position de chute : le cascadeur ne reporte pas son poids sur le bas du dos, mais répartit l'impact sur le coccyx et les larges muscles des cuisses. Les bras vont vers le haut ou sur les côtés – cela accentue l'effet visuel tout en protégeant la tête.
Là où je vois beaucoup de cascadeurs débutants, c'est qu'ils restent trop raides. Une vraie chute comique est un mouvement de roulade – on n'atterrit pas comme un arbre abattu, mais on laisse le corps céder. Plier le genou, faire rouler légèrement le bas du dos, incliner la tête en arrière au dernier moment. Avec un bon rembourrage (nous utilisons souvent des protège-tibias de rugby ou des inserts en mousse spécialement conçus dans le pantalon), l'énergie se répartit et la douleur reste aux bons endroits – c'est-à-dire nulle part. C'est la différence entre une chute comique qui est réussie en cinq prises, et un cascadeur qui doit aller chez le médecin après.
La caméra est idéalement placée à hauteur des yeux ou légèrement en contre-plongée – ainsi, la chute comique paraît plus grande et plus absurde. Un plan large fonctionne mieux qu'un gros plan, car il faut voir l'impact sur tout le corps. Et pour le concepteur sonore : la chute comique est silencieuse. Un thump sec sur le système de tapis, pas un craquement dramatique. Cela renforce le timing comique.