Position de caméra directement au-dessus de la scène à 90 degrés, réalisée avec Technocranes, drones ou systèmes de grille. Capture les relations spatiales et compositions symétriques.
Détails techniques
Les vues de dessus standard sont réalisées avec des focales comprises entre 24 mm et 50 mm afin de minimiser les distorsions. Les productions modernes utilisent des Technocranes avec des extensions allant jusqu'à 50 mètres ou des systèmes de drones comme le DJI Inspire 2 avec caméra Zenmuse X7. Pour les prises de vues en studio, des systèmes de grille sont utilisés, supportant les caméras jusqu'à 12 mètres de hauteur. La vue de dessus parfaite nécessite un niveau sur la tête de caméra pour garantir un alignement exact à 90 degrés. Les vues de dessus extrêmes atteignent des hauteurs de 120 mètres avec des systèmes montés sur hélicoptère.
Les variantes comprennent la vue de dessus haute (plus de 30 mètres de hauteur), la vue de dessus moyenne (5-30 mètres) et la vue de dessus basse (moins de 5 mètres). La vue de dessus "Table-Top" utilise des structures de table avec des caméras suspendues pour des prises de vues détaillées.
Histoire et développement
D.W. Griffith a utilisé les premières vues de dessus primitives en 1916 dans "Intolerance" à l'aide de structures d'échafaudage. Orson Welles a perfectionné la technique en 1941 dans "Citizen Kane" avec des décors spécialement construits sans plafonds. Le premier Technocrane a permis des mouvements de vue de dessus précis en 1985. Garrett Brown, inventeur du Steadicam, a développé le système Skycam en 1990 pour des mouvements continus en vue de dessus. Depuis 2010, les drones de caméra ont révolutionné la cinématographie en vue de dessus en réduisant les coûts de 80 % par rapport aux prises de vues par hélicoptère.
Utilisation pratique au cinéma
Stanley Kubrick a utilisé des décors rotatifs en 1968 dans "2001 : L'Odyssée de l'espace" pour des vues de dessus à 360 degrés. Scorsese a filmé la célèbre scène de cuisine en prison dans "Les Affranchis" (1990) avec un travelling grue de 8 mètres. Wes Anderson a établi les compositions symétriques en vue de dessus comme sa marque de fabrique, notamment dans "The Grand Budapest Hotel" (2014) avec des décors millimétrés.
Sur le plan du flux de travail, la vue de dessus nécessite un éclairage spécial par les côtés, car les lumières de tête classiques apparaîtraient dans l'image. Les travaux en écran vert utilisent souvent des décors à 270 degrés avec un dessus ouvert pour des remplacements de ciel ultérieurs.
Comparaison et alternatives
La vue de dessus se distingue de la perspective aérienne (plongée) par son angle exactement vertical au lieu d'une vue inclinée. La contre-plongée (contre-plongée) en est le pendant géométrique. Les plans très larges depuis une grande hauteur servent d'alternative moderne pour les plans d'établissement. Les plans "Top-Down" capturent principalement les relations spatiales, tandis que les plans en plongée visualisent les hiérarchies émotionnelles. Les images satellites remplacent aujourd'hui les vues de dessus classiques par hélicoptère pour l'orientation géographique.