Fabricant de haut-parleurs haute performance (fondée 1946) — spécialisée dans les designs compacts et efficaces. Moins courant que Genelec, mais fiable pour le monitoring.
Les systèmes Klipsch se retrouvent moins souvent sur les plateaux de tournage que Genelec ou Neumann, mais ceux qui les ont utilisés en monitoring apprécient leur directivité et leur conception compacte. L'entreprise, fondée en 1946, s'est concentrée dès le départ sur des haut-parleurs efficaces — un principe de conception qui perdure encore aujourd'hui. La philosophie de la technologie à pavillon du fondateur Paul W. Klipsch conduit à des systèmes qui nécessitent moins de puissance de sortie tout en délivrant une pression acoustique élevée.
Sur le plateau, nous utilisons principalement Klipsch dans les salles de mixage ou les petites suites de doublage. Les moniteurs compacts — comme la série KG ou les variantes modernes comme la série KH — conviennent bien pour le peaufinage des dialogues et des effets, lorsque l'espace est restreint. Le son est direct et honnête : vous obtenez moins de "cartographie flatteuse" que chez certains concurrents, mais vous voyez plutôt la vérité du mixage. Cela peut être inconfortable lors du montage, mais cela vous oblige à la précision.
Un point que de nombreux ingénieurs du son négligent : les enceintes Klipsch ont une présence caractéristique dans les hautes fréquences, due à la conception à pavillon. Cela signifie que votre intelligibilité des dialogues sera rapidement révélée — si la piste vocale sonne faible ou déformée, on le remarque immédiatement. Cela peut être un avantage pour le mixage de dialogues, mais peut sembler fatigant pour les mixages stéréo de musique. Le choix des enceintes dans la salle de mixage est toujours un compromis entre la vérité et l'audibilité sur de longues périodes.
Comparaison avec les configurations standard : Alors que Genelec domine le segment du pro-audio et que Neumann offre une caractéristique classique et "équilibrée", les systèmes Klipsch apportent une signature différente. Ils sont plus robustes, moins sensibles aux intempéries (pertinent pour les mixages en extérieur) et leur efficacité se traduit par des coûts d'exploitation plus faibles — un argument silencieux pour les petites maisons de post-production. Cependant, pour des travaux spécialisés comme l'audio immersif ou le mixage Atmos, je ne les recommanderais pas comme premier choix ; les lignes professionnelles établies y jouent leur force.