Extrait une plage de couleur ou tonalité de l'image — écran vert ou bleu typiquement. Premier pas de la compositing avant de fusionner les couches.
Vous êtes devant un fond vert, le talent se tient devant, et vous savez : cela sera retiré plus tard. Le keying est précisément ce processus — l'isolement d'une couleur spécifique (généralement du vert ou du bleu) de vos images, pour la rendre transparente et y placer un nouvel environnement. Ce n'est pas simplement du chroma key au sens strict ; le keying englobe toute technique par laquelle vous extrayez une valeur tonale ou une couche de couleur aussi proprement que possible.
Sur le plateau, vous réalisez vite : le keying ne commence pas au montage. Un fond vert uniformément éclairé, des conditions d'éclairage cohérentes sur le talent, des distances par rapport à l'arrière-plan — tout cela influence plus tard la propreté de votre key. Dans le compositing, vous utilisez les outils courants comme Ultra Key, Keylight ou des solutions propriétaires de logiciels de colorimétrie. Vous définissez votre couleur clé, augmentez les tolérances jusqu'à ce que le fond vert disparaisse, sans dissoudre votre talent. La finesse réside dans les contours : les cheveux et les reflets nécessitent un traitement subtil, sinon la transition vers le nouvel environnement paraît collée.
Pièges pratiques : Les reflets verts sur la peau et les cheveux doivent être corrigés séparément. Les transparences dans les cheveux deviennent vite agaçantes — ici, la rotoscopie ou les corrections basées sur le suivi interviennent après le key. Avec des caméras plus anciennes ou des codecs compressés (H.264), vous perdez rapidement des informations de couleur ; alors le keying devient un travail de détail. Plus votre contraste entre la couleur clé et l'objet est grand, plus le key automatique est propre. C'est pourquoi le fond bleu fonctionne mieux avec les teints de peau que le fond vert — moins de chevauchement dans le canal de couleur.
Distinguez également : le luminance keying (par luminosité) fonctionne sur des arrière-plans noirs ou blancs ; le difference keying nécessite deux passes du même plan (avec et sans l'objet) et est extrêmement précis, mais laborieux. Dans le flux de travail moderne, vous superposez souvent plusieurs keys — un agressif pour le centre, des plus subtils pour les bords — ou combinez le key avec de la roto manuelle. Le key final n'est que la base ; le post-traitement (despill, feathering des bords, corrections de couleur) détermine si le résultat paraît naturel.