Mouvement avant-gardiste japonais des années 60 — cinéma expérimental fusionnant photographie, performance et projection. Abolissait les frontières entre film, image fixe et théâtre.
L'avant-garde japonaise des années 1960 a créé avec le Katsudô-Shashingeki (活動写真劇) une forme hybride radicale qui a fusionné photographie, projection et performance — non par hasard, mais par nécessité conceptuelle. Le terme lui-même renvoie aux racines : katsudô (活動, mouvement) et shashingeki (写真劇, drame photographique). Il ne s'agissait pas de faire de meilleurs films, mais de déconstruire les catégories elles-mêmes.
Sur le plateau et dans la chambre noire, ces artistes travaillaient avec des projections comme interventions spatiales — et non comme simple diffusion sur écran. Ils positionnaient des photographies dans l'espace tridimensionnel, les bombardaient de multiples projecteurs, superposaient des images en mouvement à des moments figés. Le résultat était une œuvre qui était à la fois photographie (car souvent statique, plane) et film (car projetée, temporelle) — et pourtant ni l'un ni l'autre. La performance se déroulait en direct devant et avec la projection, non pas comme un drame narratif, mais comme une exploration matérielle. Le corps, la lumière et le photogramme devenaient une équation.
Pour la pratique, cela signifiait : on ne travaillait pas avec des séquences d'images dans le sens classique du montage. Au lieu de cela, on construisait des scénarios d'installation dans lesquels des images photographiques individuelles étaient animées par projection, déconstruites par superposition et déstabilisées par la présence corporelle. La caméra — si elle était utilisée — faisait partie de ce jeu de déconstruction, et non son centre. L'exposition, la matérialité du film et de la projection elle-même devenaient le sujet, et non une technique transparente.
Ce mouvement n'a pas eu une large diffusion commerciale, mais sa logique s'est diffusée dans le cinéma expérimental bien au-delà du Japon. Il a ouvert la voie à des artistes qui ont plus tard navigué entre la vidéo, l'installation et le cinéma — la suppression des frontières était le point. Dans le contexte de l'avant-garde contemporaine (voir aussi : Fluxus, photographie expérimentale des années 1960), le Katsudô-Shashingeki a marqué le moment où les artistes japonais n'ont pas copié la modernité occidentale, mais ont distillé et radicalement réassemblé leurs propres pratiques médiatiques à partir de l'histoire des médias de leur culture.