La caméra s'arrête en cours de prise, le plan change, puis elle redémarre — économise du temps à la post mais risque des ruptures de continuité.
Vous arrêtez la caméra, changez de position, ajustez la mise au point et l'éclairage — puis elle redémarre. C'est le montage en cours de tournage (In-Camera Cut), et cela vous fait gagner des heures en salle de montage, mais vous coûte des nerfs sur le plateau. La logique est séduisante : pourquoi monter laborieusement deux prises quand vous montez déjà le plan sur le lieu de l'action ?
En pratique, cela fonctionne ainsi : vous maintenez la scène, la caméra tourne, et à un point de coupe net — par exemple à la fin d'une ligne de dialogue ou d'un mouvement — le réalisateur donne le signal d'arrêt. Caméra coupée. Vous avez alors le temps de changer l'angle de la caméra, de vous rapprocher, de changer d'axe. Les acteurs maintiennent leurs positions ou adoptent une position intermédiaire. Dès que tout est réajusté, les acteurs annoncent à nouveau leur dernière réplique du plan précédent — comme mot de raccord — puis la caméra redémarre, et vous tournez le plan suivant directement dans la même prise. Au montage, vous supprimez simplement le moment où la caméra était immobile, et vous avez déjà votre coupe dans le matériel brut.
L'avantage est évident : vous vous épargnez une prise supplémentaire complète, moins de matériel à gérer, vous avancez plus vite sur le plateau. C'est souvent fait, en particulier sur les lieux de tournage de publicités ou avec des plannings de production serrés. Le problème : la continuité devient un champ de mines. Les acteurs doivent retrouver exactement la même posture, la même expression faciale. La lumière se déplace imperceptiblement si les réflecteurs ou le soleil bougent. La transition de mise au point doit être absolument nette — si votre pointeur de mise au point dévie ne serait-ce qu'une demi-seconde, vous avez un raccord cut que vous ne pouvez plus corriger. Une bouteille d'eau sur la table, un verre à la main — tout doit être remis à sa place exacte au millimètre près.
Les protocoles de montage modernes exigent que vous marquiez ces coupes en cours de tournage dans le scénario ou dans la liste de continuité. Le monteur doit savoir où se situe la coupe artificielle. Une coupe en cours de tournage mal exécutée se remarque dans le film fini comme un mauvais raccord — et alors vous ne pouvez plus corriger, car il vous manque la prise alternative. Par conséquent : ne le faites que lorsque le temps est vraiment précieux et que votre équipe travaille de manière fiable.